@PYIFF2018，惊喜。1.对内向性格者的刻画非常出色；2.Parenthoodissuesareuniversal；3.喜欢演员的表演，尤其是父亲
离开戛纳前看的最后一部。加强版Baccalauréat意外地适合中国的语境然后导演说中国人已经下单了#Cannes2018
考古遗址变成圣战据点，寡言儿子变成恐怖分子。给儿子买的格子衬衫大了一号，他不熟悉的又何止是身体的尺码。坚信儿子不会离经叛道，却在一路寻找中重新认识了儿子：宁愿替魔鬼抚养孩子，也不愿在人间当医生。用旅馆老板的语气，对被出轨的女性朋友说，孩子们都会离开的。没能寻回爱子，却屈从了命运。
导演处理这个故事的想法是对的，只是前半部分没能为儿子后半部分的选择提供充分的理由，后半部分的寻找变成了说教，导演的表达给的太直白了。导演的审美是没有问题的，只是他还需要更巧妙的处理方式。
#SIFF22#绝对是非常值得期待的导演，和前作赫迪比成熟不少，但也痛失亮点。问题还是在剧作上，前面儿子的铺垫太少了。使后面突兀又无聊。最好的方式是100分钟一分为二。前面是儿子的生活，后面是父亲的寻找。
#PYIFF#观感上还是挺繁冗的，导演突尼斯人，有一段中东战争背景，不太了解，父子关系现实存在，又比较极端。马克穆勒说可以排进今年戛纳十佳似乎过了。
在梦境结束后，父亲其实就已经预料和接受了儿子最终的结局，在他心中已经慢慢的跟儿子做了告别，在心中埋葬了儿子。
一个行走的背影，跟我回去……苦闷的狂欢后，是个雨夜；巨大的超级市场中，接到无法挽回的消息。前半段的乏味枯燥似乎想让观众对年轻人的生活感同身受，观众对影片的疏离就是年轻人对社会的疏离；后半段的惊慌失措感觉是让观众亲身经历父亲的悔恨不甘，观众对影片的困惑就是父亲对社会的困惑。此时此刻，似乎影片对观众缺乏说服力的状态，也展现出了社会与个体、父与子之间无法沟通的无能为力。
👌👋
不知道达内兄弟拍《年轻的阿迈德》，是不是受到穆罕默德·本·阿提亚的影响。
四星半，传统亲情片的套路和内核全被颠覆了。
儿子看着像29
很小众很小众的电影，人少到，座位可以随意。看着自己寄予厚望的儿子一去不回，父母的心碎表示同情。但孩子那句我不想像你一样活着，似乎也不是没什么道理。只是他选得是条太危险的路而已。@2109上影节大光明2号厅410
平遥补标，看的时候感觉和《赫迪》很像，只不过是把探讨母子关系改为父子，后来一看果然是出自一位导演之手。
【突尼斯】圆上MIFF没买，但听到信赖的观众推荐就“耿耿于怀”的遗憾。很惊讶这么细腻的情感描写竟然出自男导演之手，更是没有站在道德高地对片中男主人公的选择着上特别多的批判。爸爸从否认到接受到最终前行，妈妈从单纯的悲恸到正视自己的身份，儿子从迷惘到失控，搭上这个具有时事感的背景，每个人都在此面临新一轮的选择和际遇。它所相交汇成的结果，回答了新闻看客中对于为什么有人执着要向着那去的疑问，也第一次注意到去身为当事人背后父母的情感历程。
【平遥国际电影展】导演在处理影片的人物和情节时显得有些混乱，父亲和儿子之间的冲突不够顺畅，对于父亲的形象塑造略微刻板，后半段的情节就显得缺乏说服力，整部电影唯有饰演父亲的男演员的表演是亮点……
挺惊喜的，把社会问题在家庭问题中抽丝剥茧的展现出来，父亲的所面临的困境和儿子所面临的选择。喜欢结尾处，父亲和母亲的不同处理。演员演技都很棒！
精准但无趣
父子间的隔阂与「软性冲突」暗示着这个时代下父辈与子辈之间的疏离，当父权丧失了威严，只剩下孤注一掷的「宠爱」与后者背叛时的惊慌失措，这个世界同样在暴力冲突与价值观背离中越发混沌，最后父亲+母亲对儿子的看似和解也不过是另一种和稀泥式「皆大欢喜」，暗流涌动通往下一次冲突。
爱喝关心，不代表了解
