那部电影，拍摄吃饭睡觉的那部，哦（泰国电影能把害怕写进对白里，可以#SIFF22
这样的电影我可以一直看。果然是女导演，男导演就拍成死于明日了。更加私人，浸透了对于故土的复杂情感，颗粒感棒极了。交叉剪辑把第一视角的私人回忆和第三视角的情绪余波完美融合，中段阳光打在女主脸上那里每一帧都无比美好。超爱泰式固定长镜头，和一些细微的位移。整体性差了一些，没有挖掘，可惜了后面的神秘空镜，但还是好喜欢。杨修华来看了这场啊啊！
镜头好美对妈妈的回忆，女性视角的温柔。3.5
三年后，这种形式的电影有天然的好感@大光明
#2019SIFF#私人PPT
独白那段让我想起奶奶和外公身上的独特老人味那是种超脱而又日暮西山的味道
雲淡風輕不知是出於態度還是限制，也許都是不得不如此。與其說溫柔，不如說，有些事情是無法戳破的。佛教大國的生死明滅沒有別人所想的輕盈。每個角色與對象在自身的哀戚中都是孑然一身，此起彼落的在不同的形式裡缺席著，但又正正是這份區隔和疏離連結了每一個人。烏汶警察、佇立的雞、窩中浮辣、黑白黃花，長方肖像——我們時代的家族相簿之獨特體裁和媒材。
诚挚而自闭，缺乏自我批判意识。
【台北金马影展展映】釜山电影节开幕前就有关注到此片，并在豆瓣建立了条目。在金马影展看后非常失望。电影是导演献给逝去妈妈的作品，把剧情部分与自己此前拍摄的纪录影像、手机照片、通话录音相结合。不过非常沉闷冗长。打了好几个瞌睡。作为私人纪念影像OK，作为电影毫无意义。一星半
虛實貫穿手法，鏡頭、調度和色調都喜歡
3.5挺好的小作品。以为导演和演员是一个人。观影现场灾难，导演映后来交流了，没想起问啥，没交流。原来是《36》的助理导演，她的母亲也出演了《36》。创作是幸福的，女演员很漂亮，想要联系方式那种...
25/3/20218:00pmartscentre/處處流露導演念母之情,詩意動人
开始以为是纪录片，后面以为是伪纪录片，看完想到一句话。文艺片里的烂片比商业片还多。嘿嘿。
近年泰國獨立電影的濫觴，開放的形式令各種媒材混入(偉大的LeeChatametik剪成更複雜的結構)，私密性與觀眾的對話，搖擺於虛構與紀實影像之間，沒有故事嗎？但敘事性強烈，與現實像在互補無法展現的意識，還可當成兩者平行發展，一種是創作者個人的角度，別一種是由第三身來回望，我更好奇她會怎樣看待那一段時間的自己？人的經歷無法再回頭，不過電影可以，進入創作者的內心，可拉近原本遠離的家庭之間關係，如果導演更大膽，也可以進一步提問自己與家庭的連結，反問自身存在，但她沒有，至親離別的痛苦是她眼前要面對，藝術創作能成為自我治療，實在有太多無法理解和言說的情緒，過去的傷痛時不時來襲，我以為，會一直困在內心、不安感也無法放下，電影不單是體驗他人離別的經歷，更像有人與你相伴再不是孤單地面對，或許找到了可以解開心結的出口。
documentarycombinedwithfictionalpartsasunderplot,innovative.metthedirector,sherecalledthatascriptwashalfdone,butsheleftitunfinishedandthenwroteawholenewstoryinmemoryofherlatemother.long,silentandinsipidlongtakestoherarenaturalandtenderpeacewithfamilies.onstageshestands,humbleinherownskin.
PPT式的影响，穿插了很多自己很多在生活中真实纪实父母的片段，可以看出满满爱意与思念，但是整体节奏散漫，没有过强的吸引力。
全程昏睡
對於當代語彙的高度自覺，和對類型邊界，或許是過為機巧的掌握。——抒情不然對任何人敞開，但生之追憶的印記，自成其證。
其實還行，但沒辦法，半年多才看了阿比查邦的《微光人類》，難免比較，一比有落差，2018.11.12
眼見身邊人都因現實而放棄理想，對未來迷茫的泰國美女導演發現「家」才是一切的依歸。
