回国之后会更舒服。
查泽雷/柯西胥/薛晓路
first主竞赛单元最喜欢最惊喜的一部了，非常非常棒。对于在英国读书生活的中国人内心的彷徨犹豫焦虑，以及回国之后一系列的心理历程把握得极其精准。一边看一边流泪，好像看到了这两年的自己。
割裂又模糊，大把矫情的台词还直接说出来，尴尬且出戏，人物之间缺乏基本缔结关系，可以说是叙事的基本视角就出了问题。
意外的First影片，productionvalue专业，刻意的规避醒目聒噪的矛盾和高潮，剧本后半有点垮塌，但导演值得看好。
想起了罗卓瑶在1996年的《浮生》，也依然是漂泊在外的挣扎与身份认知的困境。但穿插在其中的古典音乐、芭蕾舞还有神秘女孩的出现离开，却变得更加诗意（也随之不接地气）。当中细腻的情感变化和心路历程，出自男导演之手有点吃惊；最喜欢的安排是最后女主在办公室偷偷打开那个建议别打开的开关。
【SIFF】这是一部叙事流畅舒服的电影，人物质感有点薄，但不影像你理解故事。导演用了三段“抽离”来表现人物的内心挣扎，显得有些生硬，人物做事情显得动机不足，手法稚嫩了一些。但依然能看得出这是一个有叙事和镜头追求的新导演，不装，不倔，不忸怩，未来可期，华语新导演们加油。
一个对自己的人生缺乏见解和控制的女孩，始终活在别人的期待里，结尾处唯一一次对规则的违背让她露出孩子般的微笑。英国段落与国内段落的割裂感是现实中真实存在的，不可避免造成影片前后质感的不一致，也正是这种撕扯激发了我一定程度的共情。但影片平铺直叙的手法令人疲惫，把电影剪成了电视剧的感觉，希望最终剪辑版可以再紧凑一些。#12thFIRST-7.25
配乐用得太满，挺矫情。这次剧情长片真是鲜少有好的。
关于“归属”和“寻找”的核心概念设置的有些笨拙，甚至用上了以新闻点破政治隐喻的方法，一问之下导演果然是在西方国家学的电影。挺多空镜头也联想到了《无爱可诉》。但这些不减我对该片的喜爱，整体品相和素质的确是FIRST影展目前最好的一部，影像质感和视觉节奏都无比舒畅动人。3.5
开场又是长镜头又是音乐，后面的群戏一出来，有明显的落差感，只有到了演员少了，一对一了戏才好。电影关照的是女性内心的处境，这样的华语电影挺难得。
名为“夏”的女人，在“秋、冬、春”的篇章里，英国中国的环境中、舞蹈与打工的职业间，艰难而迷惘地生活、前行。三段的剧情走向、叙事风格迥然不同。“秋”部分各方面把控不错。“冬”部分出现的神秘女人的关系颇为迷离。而“春”则如女主的人生，“回国机遇多”，结果全面崩塌。几次梦境有些刻意，“请勿触碰”设定微妙。芭蕾舞出身、有话剧表演经验的女主表现还不错。杨丽音的胖嫂造型有点吃惊。虽然表达过于直白，但人和人的孤独确实是迥然不同，无法互相理解的
完全没有一点代入感，看到“冬”章节的时候，我就已经非常无聊了，想到后面肯定还有“春”我的心几乎是绝望的。太多的镜子，太多不知道咋回事的台词，我能理解导演对反类型的尝试，但在没有一个提挈全片的精神内核的情况下，形式也全散了，结果就是一地鸡毛。而且还长！
#2021深圳青年近卫军影展#这分打得我很纠结，因为有很喜欢的部分，但是结尾太太太不喜欢了。喜欢女主整个人的气质（张静初+汤唯可以说是），喜欢关于芭蕾的“绷”和“直”给了她艺术追求但也给了她束缚的部分，更喜欢她最后终于在楼顶放松地舞蹈的那一个闪光瞬间。好容易有青年导演展现的女性困扰和生娃没关系只和自我实现有关系了啊。中间一会儿榴莲飘飘一会儿王家卫，节奏调性也很到位。但是结尾一出现，前面所有构建的东西都崩掉了，觉得很遗憾。所谓春夏秋冬的结构也太多余了。
一言难尽，觉得特别可惜，4幕的前1.5幕特别好，无论是技术、拍摄还是表演的成熟度和完成度都感到惊艳，让人难以相信主创都是新人。然而从第二幕后半段就开始露怯了，后面完全收不住，情节跳跃剪辑琐碎，但愿如同导演所言，遗憾留在下一部去弥补吧！好想做制片人告诉导演后半段不该这么不节制啊。
人物状态没问题，情绪也没问题，但中段有隔离感，给人感觉就是不流畅。即便再弱化故事，人物内在动机和心理变化不明。最重要的是人物情感的呈现，很卡。可能也跟演员表演有关，女主角是紧绷，女配反倒很松弛，短短的戏份，人物脱颖而出，很有故事性。两星
制作水准很高，但整体乏味冗长，剧本不够扎实，台词表演都欠着火候。
国外的戏份真的冗长又啰嗦，女性间微妙的感情也脱离了最终的主题。虽然完成度应该是本届的惊喜，但制作层面的比较优秀的「平庸」又让人难以找到最亮眼的点。最后半个小时确实更好，片尾说献给父亲，应该是最后半个小时才是给他看的。
从头至尾仿佛从未有人离开过伦敦的阴雨连绵，那种忧伤来自于孤独却没有止步于孤独，反倒是一切既定的事物开始分崩离析，无限的分岔口出现在summer面前的时候，就越发令人感同身受了。不过要是想利用时间这个概念玩儿结构，要调整的地方其实还蛮多的，但低成本做成这种质量还是挺惊喜的～
剪短点会不会好一些，但是真的…各种稀薄
