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郭珍霓演过人-行家本色:声优神谷浩史(2019)-剧大佬
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  • 行家本色:声优神谷浩史(2019)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    主演:
    神谷浩史
    评分:
    9
    剧情:
    声優界屈指の実力派・神谷浩史に密着5か月◆「進撃の巨人」「ワンピース」…作品に魂を込める舞台裏!たしかに違う「テストと本番」◆「リアル以上にリアル」神谷の声のヒミツ◆「期待を超えないと、次はない」「自分の代わりは、いる」神谷の流儀、そこに込められた目指す声優像◆九死に一生の大事故、生還して気づいた「自分の居場所」◆挑戦!新感覚の朗読会◆こだわりのクライマックスシーン、神谷が発した声とは。...

作为一个人物纪录片,该深入的没有深入,敏感富有内涵的资讯没有,全程传递一种莫名的焦虑,人我很感兴趣,但是这片拍的我不怎么喜欢。

每次看到他们都羞愧难当觉得自己不配活着。

NHK能不能也跟拍一下福山润……特别想看这两个人做个对比。一个极端焦虑,一个极端乐观。能在这个行业做到顶端的人肯定都是努力的天才,但我看看自己就已经能(部分)想象到卡米亚的焦虑了,就真的好奇乐观的人是怎么个努力法2333

真的对于对自身有要求的人来说没有任何一项工作是轻松的

这种东西就要开着弹幕看比较好了。我倒觉得相比于社会压力,这种压力更多来自于自身,也是一种对所热爱的事业的兢兢业业。神谷这紧张型人格啊,都到了这种地位,依然时刻保持担忧和畏惧,而这些转而又化为了刻苦和兢兢业业。我就安静地仰望一下吧。

大学开始自学日语每天听卡米亚的抓马和番,当作是我的日本语老师,连吐息咬字特点也潜移默化去学。现在他几乎达到声优行业的顶峰了,依旧是这样一生悬命步履不停地工作,虽说行业竞争足够艰辛,但以他目前的状态完全可以歇一歇的,听他一次性讲这么多关于职业和自身的思考,多少有点心疼。

期待に応え自問し続ける

确实一般,神谷浩史厉害到不搞二刺猿的我都能记住他的声音,这期却没有让我感受到声优这个职业的特殊性。新感觉朗读会确实是声优职业的新探索,但镜头表达出来的感觉让我有点怀疑是否值得如此聚焦。说到底我没看到我想看的东西。

卡米亚真是典型焦虑型人格

只记得看过,但不记得什么特别的。kamiya最厉害的其实是念白。

对神谷本人已经没有当年的兴趣了,他的动画作品和声音也并非我的偏爱,能见出行业顶端人物的紧张感,非常中规中矩的选材,与其看声优在主流媒体正襟危坐,还是更爱看声优自己和自己玩的搞笑综艺(?),那里有最可爱的神谷。

标记了很久才看完。比起纪录片本身更推荐神谷这个人吧

没有自信,却一直努力。不满足现状,继续向前,kamiya太励志了

這麼多年來,有多少聲優有一副好嗓子好演技卻不願做一個好聲優。唱歌、演戲、偶像活動,我其實都不反對,只是拿不出好作品把聲優只作為跳板的人,還是很叫人傷感的。所以叔叔每次都說有作品才有聲優才十分叫人敬佩。他也算少數擴大領土卻沒有迷路的人了。ps:卡米亞的後頸真好看啊。

https://www.bilibili.com/video/av40359261

这部片子可以让我看到声优的另一面,即使像神谷浩史这样的大牌声优,也面临着激烈的竞争,也会缺少工作,除了给动画配音,还要去配进口片,还要去演舞台剧,还要唱歌跳舞,不只是因为敬业,也是因为业界的残酷吧

卡米亚老是背着个双肩包,可爱

https://www.youtube.com/watch?v=_CwpFXhS_Y0

看到卡米亞就想給五星了(ಡωಡ)20210911,冷静下来以后觉得这个纪录片的主观视角太强了,连如此重要的dgs片段都删掉,只是为了避免呈现卡米亚轻松的一面,保持整个纪录片严肃的基调。一只能传达出声优行业竞争激烈这个单一的面向,但这并不是全部的真实,二没有尽力还原卡米亚性格的多面性。严格来讲这不是一部好的纪录片。

卡米亚是坚韧的温柔,他真的很有标准,也很努力。记录片本身是不及格的,因为总有一种赶啊赶,作死地赶的感觉,为卡米亚打四星。

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  • 郭珍霓演过人

    主演:
    神谷浩史
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    没传说的那么好看啊,捧得太高了...
    评论:
    那些肉眼可见的删改与改编上的妥协,是对作品的伤害,也同样考验着创作者的功底。我想现在这样大范围的好评,出自于市面同类题材上的稀缺以及创作者的勇气。可角色塑造不够立体,少年演员稍显成人化的口白演绎,都算是编导层面的疏漏,很是可惜。倒是可以细细品读张颂文和刘琳台词功底,比教科书还要精准。
    强忍住吐槽,也只能说这是一部优点缺点都过于明显的剧,不同的位置看应该有完全不同的结论。我是完全没法被这么多bug和刻意且不风格化的手法所打动。眼下千篇一律的吹捧,恐怕比剧本身更成问题,最大的原因还是好东西太少,于是缺乏接受和批评作品的路径。在起点低、限制多的前提下,大家心照不宣地进行同情式的赞美,本质上和营销、甚至和民族主义话语距离很近,对行业的益处不大。在观众那里也只能带动特别单一的讨论。所谓励志故事也是很可疑的,因为背后的心理大多是成王败寇的露骨逻辑,不成功时一无是处,只有成功了一切才合理,大家对丰富、专业、爆款以外的中间环节没有兴趣。尽管国内文化研究也是一样江河日下,但这种时候,大众文化的研究者应该找到自己的位置才对。

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