一趟波澜不惊的战区运尸之旅，没有任何紧张残酷镜头，旅途中的人来来去去，四代人间传承的不只有打火机和卡带，还有战争时代的麻木与伤痕。节奏迟缓，气氛低沉。
反战公路片。只见一个大叔和一棵大树，不见一颗子弹。
#2ndPYIFF#双周错过的片，平遥补上了。片名不是应该翻成“货物”么……虽说前南各国的战争片拍得很多了简直都不想看了不过这部还是有独特之处的，用了这么一个极其有限的视角和公路片的形态，把政治文本藏起来，还把科索沃战争和二战联系起来，虽说也有很多这样的例子了，不过核桃树那个段子真得挺感人的。处理到了不同代继对战争的态度。但是总体而言不算特别出挑的作品。
印象最深的反而是最后的那个胡桃树的故事。不用战场的残酷去表现战争，反而永小处着手的故事和细节推进，这背后的才让人细思极恐。3.7
很慢很慢，阴郁的色调和漫天的灰尘，不动声色暗示了远处NATO对科索沃的轰炸。男主运送着可能对阿尔巴尼亚或塞尔维亚人造成伤害的load（影片未指名），回应刘瑜“平庸的恶”。不再像苏捷斯卡战役那样为正义而战，对战争本身已然漠然和无奈。
少一些战争，少一些平庸地回望战争的电影。
@PYIFF2018比预期平淡，感觉没使出力来。映后谈提到是真实案件改编。问了下导演，中文标题确实不该翻成“空间”，英文标题“TheLoad”比较贴近塞尔维亚语原意，一方面指卡车运输的“货物”，一方面指抽象的“负担”
#PYIFF#昏昏暗暗
现在的文艺片，不是在丛林里装鬼，就是在霓虹灯下搅基，有些日子没见摆拍长镜头装逼的了
想到去年平遥电影展上的那部《西部》，非常爱这类纪录片质感，大胆留白的电影，导演把整个故事处理的非常微妙，讲一段前南斯拉夫的战争故事，用一个公路片的形式，最后却回到了父辈与子辈，还用一个爷爷留下的打火机将主题上升到更耐人寻味的高度。作为一部塞尔维亚导演的处女作，他的影像风格不像我们印象中的那些前南斯拉夫电影，但是非常切合当下国际电影节的视听语言风格。
很有意思的公路片非常寡淡可以算是塞尔维亚旅游片美丽的贝尔格莱德
怕死这种有历史背景又走深沉路线的电影了，根本看不懂，只觉得里面天气挺冷的
可真够丧的，最后的那个故事起到了点亮的作用。
昏昏暗暗的色调，来来去去的人们。来往的人们和尸体一样不能说话没有台词。好的角度，自信的表达。
死寂寂的无望。
睡过去了
伤害之后的二次伤害，叫做“遗忘”。——深刻而名副其实的“大闷片”。
在北约轰炸塞尔维亚期间，卡车司机冒险运送他自己都不知道是什么的货物去贝尔格莱德。在半路上，他违反了雇主“不许停车”的要求，与一个要去贝尔格莱德的年轻人同行。剧情就是这样，巧妙地融入了二战元素。有关两次战争，两回无名尸体的故事。司机的二战元素打火机被偷之后，无法再把战争的故事传递给儿子。年轻人为了答谢司机给他的磁带成为了司机送给儿子的礼物。相比牢记痛苦往事的打火机，音乐应该更好一些吧。
难得导演愿意舍弃这么多而从远处来观望一段私人/国家记忆。整部电影的呈现方式是去现场化的，直接的战争与生死场面都被隐掉，取而代之的是“之后”的遗物展露，包括人的遗物：火机，车上清理的项链弹珠；历史的遗物：成为景观的遗迹；以及人在历史中的遗物：长成树木的胡桃。可惜前半段的公路旅程显露的痕迹还是太重，行驶轨迹与翻阅物件有太强的符号对位，到了后段，将历史融进日常后仅仅书写私人生活，则灵巧了太多。
有够慢……………热然而从Paja下车起一直到结尾说是高潮迭起也不为过，果然只有夜晚才能拯救一切。一度看似空洞的打火机，天空，树和任何形式的痕迹顿时就成了幸存的象征，甚至无关实形。导演野心和耐心都值得大赞。
