前面还不错，后半段开始引入酒吧女还有私人侦探杀手这一帮人就有点拉胯了。
老师留的第一周作业就在maryastor出现后才渐入佳境片中的女人不是歇斯底里就是像pat那种的蛇蝎美人结尾又落入男人情谊的套路特意翻了一下发现双重赔偿早四年所有这个创意不新了janetleigh妻子角色太蠢了其实影片到最后也没有恐惧更不是谁要杀谁这么简单如果只是单向的决斗那滑动条不至于拖这么长了
情节完全比较扯了。。
节奏很好，台词也很棒，喜欢这个导演，还有珍妮特莉，会忽略一些剧本的瑕疵，当然后半段想加的料影响了全片味道。
夜晚的追逐、狭长的通道，应该学学《第三人》的视听嘛。后半酒吧女和男杀手把本来就没什么的悬疑感削弱了。战后赎罪的主题倒是很明确。
后面太刻意了叭不过赴死还是被打动到
“深刻，道德躁动，魅力并非好莱坞简单善恶对立，而是与导演金曼尼欧洲背景密不可分的艺术气质。其中更有线索可循：弗雷德兄弟于1938年逃离祖国奥地利，但他们的父母等美国签证一去不返，最终分别死在集中营。‘幸存负罪感’，唤起了与本片某种程度的情绪相似……”
明暗对比的光影，用以烘托气氛、表现心理变化的功能非常到位，尤其隧道一段，弧线状的大景深仿若这个深陷道德泥淖的人软弱痛苦的内心；悲剧型人格，悲剧性收场，以死昭雪。
愧疚负罪感是战后创伤的幽灵，徘徊不散。幸存者切开告密者的伤疤，暴露出弗兰克在苟活和自我质疑间的道德挣扎，最终难逃凋亡命运。光影处理突显黑色电影质感，镜头表现和画面形式与角色心理的压抑惊恐契合度较高，惊悚氛围佳。
随便购买的黑色电影中挖到的珍珠。和理查德布鲁克斯的交叉火网一样，这片的中心也是男性间的秘密。无论是爱还是恨，是情还是仇，男人间在战争中结下的纽带，来到异性恋/家庭单元构成的战后美国，成了怪诞的、过气的、伤感的黑暗之核。它是致命的，可它又是女性/和平秩序中失落的退伍男人唯一能握住的。
我看过的瑞安的每一部电影，都在印证他是美国电影中最好的演员之一。这部里他肢体语言表现出的威胁性、不稳定性（长长的臂膀似乎总在尝试抓住什么），眼神从早先的愤怒到终场的柔软，每一刻都令人震撼。海夫林饰演的被良心折磨的角色，在二战幸存者金尼曼的镜头下，除了影片给出的结局，似乎没有任何其余出路。
弗雷德·金尼曼执导的黑色电影，描述第二次世界大战后，一名美军为了报仇，而追杀以前在纳粹集中营里出卖他的密友。影片在演、导、摄三方面均有水准，虽然故事情节略嫌平凡，但气氛紧张而动人。第一次在电影中感觉珍妮特·李是相当漂亮，甚至于到影片结尾字幕我才惊讶的发现她是女主演。
戰後軍人。時間。車站。HighNoon。
一句话就可以概括的剧情却拍的韵味十足，人物内心的挣扎描写的细腻入微，而配合这种挣扎的正是变幻不定的光影。不论是室外的大场面调度还是室内压抑氛围的营造都属一流。。。将恐惧带入平静的小镇将不安带到每个人的身边更从侧面反应了二战后美国普通民众心头挥之不去的阴影。。。
挚友间的复仇之路大体是三部曲，登门不遇，阴差阳错和闭门不见。整部电影男主在不遗余力地为他最后“赴死”-救赎制造合理性，在冲突双方引入第三方的解决方案成了这一类型片的标配，弗雷德•金尼曼是不是始作俑者还不能过早下结论。
这可能是我最难接受的创伤叙事——怎么会有人坐到了指挥官的位置上还能轻易相信Nazi承诺的“仁慈”啊！夜景戏实属上乘，但是律师和打手的剧情多少有点“慌不择路”了。
战争背景，黑色故事，夜晚的奔逃，终点是赎罪的死亡。
结局悲凉的非典型复仇，大篇幅的心理描写略显沉闷，罗伯特·瑞安演得真好
用复仇故事唤起人们对战后士兵的关注，也包含了反法反战的意味。杀手约翰尼作为第三方加入故事，其中的处理比较生硬
3.5
