编剧田汉未署名，田汉的作品现在看都是赤诚有余但欠回味。很可惜任光三首插曲无音轨。片中旖旎的南洋风光非实拍。全片最大的亮点是金焰23岁的美好肉体（竟然演17岁陈燕燕的爹！）当金焰从南洋做工归来，对着前妻撕开领口展示胸膛的鞭痕时，前妻黎灼灼的眼中有一团火。
确立了中国电影新方向
金焰演陈燕燕的爸，还能更头疼嘛，田汉参与了多少创作呢？
左翼电影的好在它没什么旧道德包袱，不好自然是它又多了新包袱
从各方面来讲，卜万苍的这部都比《云裳仙子》好。虽然是默片，但却很生动，镜头语言有趣多了。慧英和家瑚分开的时候踮起的脚，两人重逢时慧英靠在家瑚的胸膛……俊男美女真的好配好配，黎灼灼很美，演技也很好；矿工糙汉金焰真的是比公子哥造型有魅力多了，身材很绝！这部选角都很合适，陈燕燕就很适合演他俩的闺女。相较而言陈云裳那版真的太夸张了。影片还时不时流露出一些卜万苍的小幽默，什么殷秀岑韩兰根去找小梅的时候，女仆回复“小姐说小姐不在家”之类的。整体而言演技都比《云裳仙子》好一大截！评分居然比那版低，我不服，打个五星均衡一下。
卜万苍好像总拿到很拉垮的剧本，全凭自己本事把情境设计得那么好。片头插叙很妙，亲吻时的脚部特写梦回神女，有个从一个窗摇到另一个窗的镜头想象着都很难拍，特别新鲜。山寨laurel&hardy戏份不多但挺有美国默片味。陈燕燕太可爱了只是跟冷美人黎灼灼八杆子打不上。结尾似乎有少一卷，给了个意外的现实冷峻结尾。有意思的异体字：水上多一个点成了冰，面字中间是口。
內涵很豐富的一部電影哎。從小梅的視角出發，生父家瑚是從南洋逃回來的礦工（底層人民），繼父寄梅是周旋於富人間的幫閒（資產階級），而小梅的母親則是一個愛女心切卻不知該如何教育、最後為平民托兒所裏的孩童付出一切的傳統女性。回到小梅自身，則是從一個被繼父培養成“收割”財富的“摩登歌女”、到被富二代拋棄、再到認同生父艱苦奮鬥的自然生活，完成了意識形態上的成長與進步，算是一個比較典型的左翼形象了。
补.初三暑假时看的。（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）
父为革命舍妻室，新严育女作摇钱。南洋世苦方知味，造化偏又夺幼莲。故事情节与《云裳仙子》可以说是一模一样，本片是33年拍摄，《云》为39年，简直是有声版本的复制。可惜结尾不如《云》较为完整，仅是孩子夭折临期，母女痛哭而已，但我更觉《云》结尾的第四面墙“我不是在演戏么？”更警醒观众。《母》在演唱歌曲时，歌词的展现各不相同，视觉效果也更有趣，似乎伴随旋律映入脑海。陈燕燕太美丽了，尤其小胖玉膊夺耐人儿啊，唱歌、表演，也比满脸飞眉毛的陈云裳自然的多、可爱的多。黎灼灼笑起来真好看。金焰跟马龙白兰度似的。——“我们娘俩处的是不同的环境”——《打牌论》里老太太说“电影看不懂”，会不会说的是默片？
一般般吧。
片子宣传了莫要贪图浮华，为国出力才是真道。这部电影上映之后没多久就被禁，可能片中对这种糜烂奢侈生活的批判以及革命思想宣传，令当局不满。这是继《三个摩登女性》之后的第二部左翼电影。卜万苍没有继续他的美满大团圆，最后用孩子夭折为结局，批判了上层社会对金钱利益的追逐和人性的泯灭。越因为此，穷人越应该自救，有能力者更应该帮助天下穷人。如果该片拍的更为激进一点，呼吁穷人起来反抗富人，或许意义更大，但是可以想象，这是当局所不容的。综合来说，批判是批判了，可解决之道只是教育小孩儿，思想性还是薄弱了一点，没有解决根本的阶级矛盾问题。
我爱默片，也恨默片，恨那么饱满的感情都快要呼之欲出却不能耳闻，不要一分一毫只要孩子，因为女孩所以才痛快答应的吧，简直让人哭笑不得，舍弃了一切留住的孩子最后还是被畜生父亲的风流所害，富人的东西，来得快去的也快。7.4
2021.6.29/2:47/默片家庭3/女儿嫁给南洋矿主的儿子，生下一女遭遗弃得病离婚回上海，母亲也与前丈夫在一起，女儿的孩子死于她爹的梅毒。
没有唱段存留真的很可惜。两代人的故事，两个“母亲”，女人要走正路。自称摩登的父亲一步步毁掉自己的女儿。
看新女性感觉配音好多余，看母性之光就觉得为什么没有配音...
黎灼灼的形象和表演完全不像那个时代，她和金焰的对手戏好像现代作品特意做旧了一样，他俩太有感觉了。多么想看《三个摩登女性》。残念……
黎灼灼坐在托儿所那段面部特写有点味道
陈燕燕如此娇嫩，黎灼灼和金焰的对手戏总有点怪怪的，虽是左派说教资本主义都得死，但是在整体的画面风格走位尤其是歌舞场景都非常好莱坞了。
感想一：易卜生的《群鬼》是中国现代文学文艺的“家庭创伤”。感想二：女性身体永远对革命形成冲击，左翼小说如此，进步电影更甚。
全方面碾压云裳仙子啊，陈云裳一比简直就是个傻子，当然这锅归岳枫了，怎么晚了六年还能比卜万苍差这么多。这个剧情要流畅多了，金焰的革命者形象更加鲜明，陈燕燕前后的转变也非常有说服力。镜头好流畅啊，也更艺术性，比起来云裳仙子就是个八点档狗血剧。
