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看名侦探柯南英语日记-家(2022)-剧大佬
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  • 家(2022)

    标签:
    动画 / 短片
    类型:
    电影
    导演:
    程鹂
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    我回到中国,家去世了,我童年的街区正在被拆迁。我想用摄像机把时间凝固下来,躲进我的回忆。家是一部自传电影,用半动画半记录的形式来纪念我逝去的童年,我记忆中的中国和爱我的外婆。...

@武漢藝術書展。真誠但淺白,版畫動畫是亮點。

久别回到武汉之后拍摄市井的街道、拆除的建筑、逝去的外婆、烧去的衣物,版画动画和实拍空镜的穿插很自然。导演说也许只有在外面呆过了回来,只有站在摄像机后面拍葬礼才能不那么sentimental地去记录,确实,旁白的情感并未过度煽情,克制而动人。

好看有力含蓄情感丰富

7。在不同形式间自然朴实地转换。柏林电影周今天最好的。@武汉柏林电影周2023/长江逐浪

看到武汉的一些旧小巷、街道和楼房还蛮有感触的。想起格非《重返时间的河流》所说的空间的意义是时间所赋予的,同样是空镜头,某瓣6.0致敬老塔的短片中也是大量空镜头,后者的摄影如此美妙、风格如此像老塔但又如此空洞,空有神韵而无气韵。关于老塔的空镜头为何成立得是一篇博士论文甚至一本专著的体量,《家》中的空镜头为何成立则相对好理解,影片是关注的是流逝的时间,那些空间是为内容和主题所服务的,睹物思人是非常常见的中国传统文学的作法。导演用了动画的方式去弥补了一些无法获取的镜头,动画的部分处理得像定格动画。两部家庭类的纪录片都是以情感取胜,如果再克制一下情绪的爆发可能会更好。

版画很喜欢,切换很自然。烧衣服的画面我眼眶湿润了,想起了之前外婆去世的时候也是要烧衣服。#2023/03/18武汉4号线柏林电影周卢米埃凯德1818with圈圈&了了

形式很特别,非常私人化的一部短片,家就是外婆。

3.5

3.5“家”在武汉话中意思是“外婆”。

没看到完整版画部分很吸引希望有机会再见

版画动画复现回忆,普通话是旁白而非法语或武汉话,是武汉人但又不太熟了,只有这样我们才能注视这里。#武汉柏林

武汉书展。偏向于导演的私人表达。形式大于内容,插画和实拍的结合挺有意思,但情感上还有欠缺。

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    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    最后两集全剧升华,从精妙的开场到完美的落幕,在东北钢铁厂与高粱地之间完成一场从死亡到重生的剧目演出。一场大雪演绎人生的多重奏,一辆列车凝视两个时代的回眸,是怅然哀叹也是挥泪告别——“往前看,别回头”。我们或许没有经历过上世纪末的变革,但我们经历过那三年的管控;我们或许没有集体主义时代的共同理想,但是我们都有想要体面的工作体面的生活;我们或许未曾从一个共和国建设的嫡子变成另一个时代的弃子,但是我们曾共同乘坐着过同一辆的时代列车,当你们被抛下,我们登上它。时代从未结束过,就像我们的故事从未停止过,一个生命消逝的哀鸣也是另一个新生婴儿的啜泣,所有的落魄与苦难都蕴含着人生的转机,“命”是一种不死的信念,也是一种生存的勇气。《漫长的季节》是我们这个时代的《牯岭街少年杀人事件》。...
    评论:
    案件部分本质上还是《白夜行》的情绪,即社会派悬疑,隐匿的爱情关系,青年犯罪,以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样,讲的是时代本身。时代即社会,社会即系统,把这个系统拍透了,所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现,也是一次化繁为简的成功,将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面,有几次同机位的跳切会显得很怪,而且前几集的镜头语言比较生硬,后面就好很多了。不过,整个观感还是非常不错的,其实比后半段被迫支离破碎的《狂飙》,以及太过沉溺于时代情绪里的《平原上的摩西》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉,满脑子都是那句“如此生活三十年,直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典,配乐基本上全是国摇。
    是浸湿的旧毛衣,也要护你最后一程。

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