它触到了美国底部的虚伪，《时代》周刊将它评为2000年度最差电影。
他们就是不明白，能用钱解决的事情，都不是事情
故事及音乐剧的表现方式都是超五星水准，火车和法庭一场激动人心。但唯一的缺陷在于高潮过后没能及时收手，从宣判到结尾太过拖拉，非常可惜。
看不见对吗？有什么好看的。Theysayit'sthelastsong,theydon'tknowus,yousee,it'sonlythelastsong,ifweletitbe.
比人性更可悲的是，主角智商与情商双低
从塞尔玛钱被偷开始哭，一直哭到片尾字幕出……（汗）
残酷。这电影他妈的纠结死我了，那不叫善良，叫缺心眼儿。
故事沉重到让人觉得有点故意，最后的段落颇像《死囚漫步》。善良过了头就是愚蠢了，智商情商都很低，注定了塞尔玛这个结局，我想她根本就不清楚她要的是什么，她儿子要的是什么吧。镜头巨晃让我中间被迫停了好几次，比约克演得不错，歌欣赏不来。。
灰暗失焦抖动的手持摄影呈现出残酷惊心的现实感，与穿插的光鲜绚丽的梦幻歌舞形成剧烈反差。比约克的绝佳演技、编舞和洞彻心扉的歌声都是五星水准。近似抽象画的片头别有风味。尽管本片绝望虐心如凌迟加身、沉重压抑似巨石当胸，但另一角度看却正能量满满——愿我能同样笑对逆境，心怀爱意。（9.5/10）
【B】还是作，还是形式化，还是卖弄，还是为虐而虐。不过和之前看的几部冯提尔片子比这部的确最好，歌舞场面都很好看（虽然歌曲风格实在欣赏无力）。比约克演的很棒，就是长得真像个智障……
看得我头疼了一下午要死了
十分刻意的悲剧，但是好看极了！
警察明明死了，还要在法庭上替他缄默保守秘密；女工明明瞎了，还要在刑场上摘掉头套感受光明。明知道杀了他会毁掉自己的生活，还是要抢回属于自己的积蓄；明知道生下他会遗传自己的眼疾，还是想体会抱住孩子的感觉。放弃重请律师，拒绝延缓死刑，指责她的人都很幸福，因为他们从未体会暗无天日的无助。
先不说道格玛95，每一次看都被女主的低情商和低智商感到惋惜与愤怒，但又被深深感动，其中有一个情节，剧团导演为了挽留塞尔玛好等待警察的到来，利用她的理想来诱惑她，这多狠毒和无耻的行为。。。。
手持镜头，从开始就使人不安；茶色的滤镜，让整个故事都蒙上了尘土。时不时穿插的歌舞场景，梦幻中隐藏着阴冷，灰暗中又蕴含着自由和生命力。一开始以为电影讲的是一个纯粹和善良的人如何在艰难的现实生活中找寻希望，但看到最后才发觉或许这只是最为片面和浅显的解读。或许它更多讲的是“选择”——选择让可能会失明的儿子出生因为想要将一个婴儿拥在怀中；选择在倒数第二首歌时离开剧院以便让自己感觉电影从未结束；选择在困苦中用音乐剧的幻想进行自我救赎；选择抢回救治儿子的钱故而杀死偷钱的男人；选择将这笔钱用于救治儿子故而放弃了案件重审、自己减刑的机会——于是也便理解了电影最后一句话：它是最后一首歌，只因为我们让它成为最后一首歌，这一切的结果，都源于我们的选择。进而，一种英雄主义也便在这主动选择的最后一首歌中油然而生。
让歌声随着火车呼啸，让痛苦随着死亡终结。
希望法哈蒂教一教冯提尔怎么写出不执拗到令人发笑的道德困境
拉尔斯"良心三部曲"的最后一部，另外两部《破浪而出》、《白痴》。00：53~00：58，在铁轨上那段幻想的音乐剧很精彩，之前在工厂里也有一段。01：09在她“干掉”那个警察后又有一段，法庭上还有一段在法官的桌子上跳踢踏舞真是太帅了。死亡的一百零七步音乐剧。
重看。有种“疯蹄儿原来当年也做过人”的感觉，比从前看稍微更感动一些，但比约克真的太鬼畜了。
《活着》输给《低俗小说》尚情有可原，但《鬼子来了》输给《舞者》，这是要闹哪样？加上《一一》《花样年华》，这差不多也是戛纳电影节上华语电影最辉煌的一届。这届的评委会主席是吕克贝松。
