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lost大结局了吗-外遇调查员・片山由美3 京都艺妓杀人事件 不倫調査員・片山由美 3: 京都芸妓殺人事件!(2002)-剧大佬
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    标签:
    剧情 / 悬疑 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    長尾啓司
    主演:
    池上季实子 / 山村红叶 / 藤谷美纪 / 大场久美子 / 今井惠理
    评分:
    9
    剧情:
    不倫調査員・片山由美(池上季実子)の住む京都に姪・麻知子(藤谷美紀)が遊びにきた。麻知子は祇園の街を散策中、高校の同級生・小笠原菊子と偶然出会う。菊子は祇園の売れっ子芸者で菊千代として働いているという。その夜、麻知子は由美のマンションへ寄った帰り、人と会う約束があると、宿泊先のホテルへ帰らなかった。翌朝、菊千代の遺体が発見される。さらに別件で由美が追いかけていた不倫相手の女が麻知子だった事を知る。...

池上季实子

密室是现在已经很少见到的比较本格的方法了,但是整体案件和实操性来说存疑。女人太可悲了,依附、迷恋于懦弱无能的男人又强势、斗争于卑微无知的女人。就说能不能对着男人使劲啊==哎。

三线组合成一条主线,但是故事发展到快要结束的时候才解谜,这也太久太长了,而且谜底不难。儿子拈花惹草也不是好事。

卷尺制作密室的部分还行(虽然老套),然而你们这种妈和妈宝男,对外遇上司念念不忘(还是个普通中年大叔)的桥段我真的不太懂你们日本年轻小姑娘(@两千年)欸,退一万步其实都没有确实证据全靠作案人自白就……不行吧你们这个系列。

那个被杀的艺伎(小笠原菊子)是大竹一重。

前期故事线有点乱,感觉讲了很多又好像什么都没讲,密室诡计实操性不难。

密室诡计简单却可行叙事有点乱

儿子都是讨债鬼

根源明明是自己无能儿子是个花心大萝卜,为什么觉得让小三自觉离开就能解决问题,明明边上还有小四小五小六呢!还想祸害好人家的女儿,😱😱😱

还可以,消磨时间很合适。

前半段剧情过于驳杂:侄女来访,侄女以前和年长男士婚外情,侄女的闺蜜相亲,侄女遇到高中同学,相亲对像家里复杂,花街艺妓遇害……在一片混沌中剧情推进,最终以一种偶然的形式把所有这些支线串联,尽管如此,仍然感觉很勉强……密室诡计实操性很强,包看包会。

叙事太乱了,无关人物和无关情节一大堆。

这部观感挺差的,直到案件发生前都是三线并进,割裂感很严重。人物关系比较复杂,但无用的人物关系过多,把有些可有可无的关系去掉也不影响整体剧情。一般出现这种情况大多都是因为原著内容过多(原著人物更多,关系更复杂,且有3起密室杀人),编剧在时长限制下无奈做出取舍时没处理好。不过这位编剧虽然不知为何在这个系列后几部中转行成了导演,但他好歹也有超过20年的编剧经验,出现这种情况着实不应该。密室杀人属于简便可行的类型,这个手法还被柯南用在了某一集中作为伪解答,同时也和山村美纱自己的另一篇短篇《死の同伴者》高度相似,不过这篇更加精细复杂,呈现效果更好。池上季实子和藤谷美纪两个人演隔代角色有点看不惯,全程出戏。而且怎么哪哪都有年轻女子爱上老男人的戏码啊?居然还都见怪不怪了!

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  • lost大结局了吗

    主演:
    池上季实子 / 山村红叶 / 藤谷美纪 / 大场久美子 / 今井惠理
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    其实作为剧集,要到中段才有被牵着走的期待。但是这样的剧,多难得啊,不止是对这种题材的挑战与冲击,而且真的让人有了一些新的思考角度,以及客观、公允、同理的应对方式。特别是,如何看待精神疾病患者的罪过与复生,如何从无差别杀人的凶手身上寻找预防的本源,如何警惕媒体广义的“杀人”,如何应对键盘侠(台湾称为酸民)打着正义旗号的伤害……一个人间惨剧背后,罹难者家属的痛都容易被忽视,行凶者的家属更是没人愿意了解与帮助,像王赦这种多少有点理想主义的人权律师,注定要经受另一种磨难。在钱权势力、舆论压力、网络暴力围剿下,媒体良心、新闻自由、法律援助、社区安全、犯罪预防、心理疏导、病人重生等等方面都有许多议题需要突围。非常沉重的剧,每个当事人都不容易,但愿,希望总在云背后。...
    评论:
    下雨天窝在家里看完最后三集,忍不住再次感叹,最后结尾收得真好,当然可以说现实更复杂,但这样的结尾才更适合一部讨论这样沉重现实问题的电视剧。的确还是需要心怀希望,就像思悦说的,要把这当成信仰不去计较会不会一定“有效”。肯定会很艰难,毕竟很多无常,但努力的过程中帮到的也不只是自己,这也是一种“有效”吧?赞美制作团队~
    3.5;题材是真好,近年来台湾在影视剧题材的开拓和挖掘上已经远超内地无疑,无论是涉及的社会热点,还是对政治敏感因素的试探触碰,都相当有视野,值得鼓励。不过台剧的老问题也是相当突出的:1、几乎所有角色都被包裹在一个封闭的共生圈内——即几个主要家庭的关系过于缠绕,虽有利于建构戏剧性,但在着力凸显的社会纪实性方面则偏弱;2、台词与表演方式仍相当尴尬出戏,与严肃议题不搭,煽情过度。

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