故事简单粗暴，场景设置也很出彩
很漫畫式的設定，也帶著些許的刻板與一廂情願，但在相米的長鏡頭調度與泡沫經濟美術營造下竟讓一切變得很合理（？）修復版還原的色調很讚
相米慎二至此补完，他超凡的长镜头，女角色低喃的歌...非常之舍不得。这部最浓稠，也最虚浮。
相米慎二真的很喜欢用移动长镜头，而且充分利用室内景观，利用美术置景搭配镜头的移动，相对冗长的稳定镜头，还是有趣多了。武藤敬司饰演的乡村野夫和城市逐梦女孩的相遇，是两块地域之间的选择和发展问题。城市里固然有更多更丰富的物质，但那些让人眼花缭乱的东西却会让人丧失乡野出生地的宝贵品质。我们纯真美好的东西都在这里丧失殆尽了。所以当Sensaku来东京找Kuriko，Kuriko发现自己终于没办法找回原来的自己了，她选择结束。Yoshino则是在经历了梦想成真后，发现原来的梦想也早已被现实侵蚀，她也要重新开始。他们都选择来到了乡土，来到了人更少的地域，带着鸡鸭牛羊猫狗重新开始耕种和生活，又是一番创世纪。
『上京』的概念其实贯穿于你我世俗男女的情感/理想的矛盾之中，说到底男人的『结婚』念头是一种无妄的信念，而在现实（姑妄言之的三角恋）之下最终还是沦为身体的肉欲和最后的『独胆英雄救美』式的『大团圆』，反而成为莫大的讽刺。『金刚』终究成人而过上了世俗的动物园生活。
很难评价这个片虽然kuriko的选择无法理解虽然反复叫着“做我的花嫁”听着非常不适但事实上也是写实（并且还很诗意反正没有浪费两个半小时
热衷于往身上涂抹色彩，如此甜腻的空气似乎闻上一口都会被融化掉，以及好像有层汗水黏在皮肤周围，这样的城市好可怕。
沒想到也有補完相米慎二畢生作品的一天。
意大利的歌剧，马戏团式的背景，强烈的魔幻超现实的意象，整片下来竟然有点费里尼的感觉
全片比利浓度超标……查了下男主，还真是比利==结构设定和个中元素……都有股《寄物柜婴儿》的既视感，尤其是那种对“奇观”的过度刻画感。秘密俱乐部老板活生生的D先生再现，如果换成peter桑那种的还能加一星。
拍得挺糙，剧本也写得糙。不少镜头设计还蛮有趣。武藤敬司演得太好了吧！虬髯壮汉，造型、行为都有种傻傻的可爱，反差感。喜欢这类角色。
119.05
一开场这个长镜头就很相米，紫色滤镜下的时空总是那么幻化，舞台现场围绕垃圾堆之上，「上京」者的迷思开始，让人想到了同样的「雪之断章」，而随着女歌手的歌声，故事展开粗旷直接。打斗场景也是来得果断，诡异昏暗中雾气弥漫，被打与被观赏；黑暗中的远视点偷窥，情欲与愤怒；这两个瞬间构成了暴力与性的最初面貌，也在反复中随着空间的幽闭性更显「上京」苦闷。但最后以回北海道与分手而终，似乎便完成了奔走的时空断裂性。
3.5/5金馬影展修復版｜初看相米慎二作品，粉色濾鏡、魔幻寫實氛圍、長鏡頭調度令人驚艷，尤其鏡頭調度上大受震撼，故事本身很跳脫現實，山中野人來東京娶妻（帶青梅竹馬回家）的故事，野人代表著人類最原始的慾望，以及原先最單純、最純樸的模樣，都市化後的自我反而因慾望的高漲而迷失自我，最後連夢想的初衷都逐漸放棄。濾鏡、故事本身已跳脫現實感，片中不時有演唱歌劇的橋段，為作品、為角色的離世選擇增添悲劇之感，當一部魔幻寫實的作品看最為合適，公車大火的背景點綴那場戲極佳，帶我走吧...不管去哪裡都好。
儿时的回忆，1988年国内同时引进此片和韩国的於于同（84版）
當下覺得普普，可能因為畫質不好卻被放在巨幕廳，總覺得這樣反而影響了體驗。故事跟核心在今天看確實是普，但過了一個月回頭想，畫面呈現的元素都還深刻印在腦海。
在我的印象中，相米的长镜头往往带有刻意为之的设计感，为了叙事的流畅性或者作为视觉景观被反复打磨，排演出来。在这一部中，相米的长镜头则达到一种“泛用”，随着情绪的流动，仅用推或者摇，制造出天然的“进入”和“淡出”的效果。个中场景不再像是舞台，而是凝固成一个个“力场”，观众并不被镜头运动、人物走位所引导，而是自发地向其中透析，在其中穿梭。
3.5。158分钟蓝光加长版。
（2023/11/26）5.8/10我：《颱風俱樂部》真是部怪片。相米慎二：
iso
