有母性的不一定是母亲，而母亲不一定就有母性。
お母さん、もう一回誘拐して！“妈妈，请再诱拐我一次！”——有时，所谓生命中的灵魂伴侣，极可能只是个104公分、七岁、坚强、爱笑、有只小本子，随时记下“所有好的事情”，却在寒夜里被命运装进垃圾袋中扔在门外，等着你去捡起的小女孩。眼泪滔滔，哭了11集。感人肺腑、诚意之作。细节尤其好。
不是苦情，是深情；不是催泪的桥段，是无法解析的母爱，她所拥有的力量让人敬畏。粗心婆婆、铃原太太、奈绪，一段逃亡的旅途牵连起来的三段亲情，是背负，是包容，是坚强，是“母亲”这个名字所包含的无限种可能。
如果这是篇作文，一定会出现在满分作文选。
上半年看过最好的日剧！！！这回我学聪明了在电脑旁边准备了一卷手纸于是现在我面前有一座纸山。。各种让人羡慕的心碎的不能自已的爱意汇成的那句“我爱你”，是来自妈妈和女儿两方面的，也是我这辈子从没体会过的。
心疼，我喜欢这个小女孩，但不希望有太多这样的小孩
奈绪从小就不喜欢小孩子，甚至发誓绝不当妈妈，最终她却做了她以为永远都不会做的事。她救了怜南一命，却遭到了警方逮捕。就像《我不是药神》，程勇的初衷是救人，但是他却犯了罪。这就是人性和法律的冲突。“犯罪必须受到法律制裁”没有问题，但有些时候人们犯罪不是为了伤害他人，而是为了救人。奈绪为了救怜南犯了罪，望月也为了保护奈绪为她顶罪。导演并没有因为奈绪烧死了父亲就强行给她安排一个受到法律制裁或者批评教育的剧情。正是因为望月带着秘密离开人世，她坐13年牢才有意义。正是因为奈绪不知道望月为她做了这么多，她和望月握手言和才更加感人，这说明她愿意接受母亲的一切，包括她的缺点，甚至她坐过牢。假如奈绪知道望月替她顶罪才原谅她，意义就完全不一样了。奈绪和望月可以为了孩子放弃一切，这就是母爱的伟大。
哭疯
8/10。家暴、虐童、弃童，女性的生活困境基本上是由男性造成，怜南的生父放弃了抚养去组建新家，收入不稳定的生母把男友视为珍宝，对其成天打游戏的懒惰、给女儿涂口红的恋童癖都竭力包庇，即使这样男性也不愿给任何援助，反而是奈绪获得养母一家始终如一地支持和帮助，养母在职场身居社长一职，掌握了生活话语权，丈夫、父亲的身份在她眼里是一种装饰，妹妹芽衣起先以未婚先育的手段达到和男友结婚的目的，但当男友要放弃有先天疾病的孩子，感受母性焦虑的芽衣宁可放弃结婚，在这种环境下长大的奈绪自然也经济独立、拒绝婚姻、以鸟类研究工作为乐趣，一度犹豫如何对待怜南，最终以过激的诱拐犯罪来获得做母亲的机会，这与奈绪的生母舍弃母亲身份为她摆脱坏父亲、锒铛入狱形成角色上的呼应，结尾怜南奔跑的背影象征女性敞开心怀、勇于去开拓自己的道路。
故作坚强、若无其事的分别是不行的。“再说点什么吧，不要就这么伤心的回去。”最后15min，看到这里，当即大哭。
一公升的眼泪
“都说父母的爱最无私其实幼年孩子对父母的爱才是最没有选择的”
看得我都哭了！
大爱的题材，松雪泰子的剧一定要看
真好看真好看
太厉害了。视角极好，通过塑造一个看着无比单纯灿烂的孩子，抽丝剥茧般地揭示了冷酷至极的虐童现象。芦田爱菜那个角色就是定海神针，她察言观色，心细如尘，将讨好练成生存本能。她的遭遇与她的应对形成了巨大的反差，催人泪下。保护链的设计非常好，铃原奈绪-道木怜南-仓鼠，越是处境悲惨的人，越懂得爱。而施予爱，也是一种自保。后续的内容，多组“母女关系”的描写也都极其细腻，无限的温柔里包裹着有力的批判，可谓绵里藏针。从剧本角度说，这部剧应该影响了是枝裕和不少，包括《如父如子》、《第三度嫌疑人》和《小偷家族》。
粗心婆婆一登场，就感受到完全不一样的角色气场，虽然有昭和的影子，但没有平成的套路，真正的主角。再一看演员表，原来是名震亚洲的阿信的扮演者。
刚刚看周迅粉大言不惭周10倍吊打mother女主？！可能是周迅男友数量和绯闻数量还有装嫩次数10倍吊打人家吧
两晚加半个下午，看完这部五年前的日剧。是自己的母亲离世的第35天。也许只有失去过至亲，才会变成一个太过柔软的人，在每一集即使刻意煽情的片刻都泣不成声。五个各有善恶、性格迥异的母亲，在片名隐现的十字架下交织成代代传承的生命线。即使有些盲目莽撞，但这世上还有什么，比母爱更伟大的呢。
好伤感好伤感好伤感啊
