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火影忍者所有忍者关系-浪浪回家 Cody: the dog days are over(2019)-剧大佬
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  • 浪浪回家 Cody: the dog days are over(2019)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    马丁·斯卡尔斯基
    主演:
    Martin Skalsky / 科迪·克里斯蒂安 / Maike Maja Nowak / Mark Rowlands / Lya Battle
    评分:
    9
    剧情:
    Adopting an animal into your life can be a life changing experience. The documentary film "Cody - a homage to dogs" researches the possibilities and the accompanying conflicts and dilemmas when adopting street dogs and trying to treat all beings with equal rights. Taking their past and emotions in consideration. There is no guarantee for success. But if man wants to qualify as ......

工作上時常與狗接觸,確實會看到狗有各自的脾性,他們會挑選自己的朋友,也會記得跟誰好跟誰不好,但這些都是真的嗎還是都只是人類如此侷限的感官與小腦袋自己的想像與判斷而已//Cody有年紀長了的白臉很可愛,所有救援跟領養的對狗狗的愛也都很真誠,導演的發想也是我常思考的,那些自由來去的狗跟每天常常得關在家裡的所謂有家的狗,真的有誰比較快樂誰比較幸福這回事嗎?很多時候狗狗確實愛你但人類真的太難愛了,但人狗關係在人類歷史已經進展成這樣我們好像也無從解釋了吧

三星给摄影,纪录片本身实在是太意识流,只配得上两星,全程主人公都在自言自语自顾自的思考,根本没有过多讲述科迪本身,甚至连科迪的镜头都很少。片名应该改成,科迪善于思考忧虑探究意识流的感性吊裆裤娘娘腔男主人的心灵之旅……总是嘴上说着科迪,实际上自己又陷入了思考,然后突然话题转到其他地方,科迪就是个他自恋圣母的工具而已……

比起12夜,有太多人类自己的意识,对真正的救助讲得太片面

看的国配版很感动给狗狗充分的尊重和自由

昨天晚上看的,非常好!

人类是该思考和动物的关系到底是什么样的关系。子非鱼,安之鱼之乐。子非我,安知我知不知。安排科迪与“前女友”的再次见面,为什么就能确认它们曾经是伴侣呢?这难道不也是人类自己想象出来的自我感动的地方吗?我个人觉得,狗狗与饲养人的情感会更加深厚。我一直认为,其实不是主人与宠物的关系,真的是家庭成员间照顾与被照顾的关系。男主尽然还想到让狗狗重新回到流浪的状态只因为那是他认为的自由的状态,可是他们在瑞士生活的环境难道还不够自然与自由吗?并不是没有家才叫自由,有家,有爱,没有鄙视链,哪怕为了生活规则偶尔的有束服,我觉得这也算是自由了。因为狗也是有情感的,它们真的也需要有家人。

央视纪录片频道看的,两只狗一起流浪,之后又分开了,人们创造机会让狗狗跨国重逢,快乐又充满回忆。

人遇到狗是一种幸运,而狗遇到好的人类那是一种运气。

还不错

我和自己的狗一起看的!静下心来认真思考!自己从未思考过,我的“小花”喜欢的是什么,他想要的是什么,渴望什么样的生活…我能给予的除了生活无忧,更应该关注“小花”的内心。重新审视自己与“小花”的生活,应该学会尊重,更应该学会用心感受“小花”内心的需求。尽管这很困难,但依旧值得为之努力!要平等的尊重,不要颐指气使的高高在上!

不错人和狗的纪录片

感受颇多,狗拥有同理心、更真挚、纯粹的爱,我们人类驯养它后,要学着认识它,理解它,关爱它,我们与动物之间是一种平等的关系,要尊重动物的选择,是互相选择的关系。

2022-04-11

《我是一个多愁善感的脑瘫》《犬类驯化无毛猩猩实例》《论人类在闲的没事干的时候都会干什么》《我的爸爸科迪与他的感情生活》

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    主演:
    Martin Skalsky / 科迪·克里斯蒂安 / Maike Maja Nowak / Mark Rowlands / Lya Battle
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    6
    简介:
    特别理解平台的苦衷与企图——悬疑推理做不成长剧,叫好不叫座,赚吆喝一两回可以,长了不是商业逻辑。所以做成剧场,12集一个项目,几个项目合起来形成规模,集群作战。在商言商,悬疑惊悚从来就是强商业类型,国外一直是主流商业担当,大陆市场为什么例外?思路全对,甚至有情怀值得尊重,但回到作品本身,还是要实事求是,也是对行业长远发展的负责。从类型成熟度来说,我们会拍的和会看的确实不多。这活儿算是心理惊悚,而且情节剧、生活剧类型混合,人性复杂,社会派落地中国的社会伦理,难度可想而知。所以我就算站着说话不腰疼,只能说不大会拍,和《余欢水》的不知荒诞为何物一样,基本类型元素、手法还处在初级阶段,甚至没摸到门路。抛开内容的话题性,完成的结果都停留在了现实主义普通情节剧。...
    评论:
    让张东升杀掉朱永平简直大败笔(可以理解是考虑审查),杀父之仇是太强烈的情感推动力,改变了整个故事的逻辑,如果没有这段,故事是完全可以朝着更黑暗的方向讲述的:三个孩子和一个大人合力毁尸灭迹,张东升收养普普,严良跟随老陈,朱朝阳一家三口团聚,每个人都得到了幸福,大家藏着秘密再也没有见面。人生是很沉重的,我们从小就知道。
    强忍住吐槽,也只能说这是一部优点缺点都过于明显的剧,不同的位置看应该有完全不同的结论。我是完全没法被这么多bug和刻意且不风格化的手法所打动。眼下千篇一律的吹捧,恐怕比剧本身更成问题,最大的原因还是好东西太少,于是缺乏接受和批评作品的路径。在起点低、限制多的前提下,大家心照不宣地进行同情式的赞美,本质上和营销、甚至和民族主义话语距离很近,对行业的益处不大。在观众那里也只能带动特别单一的讨论。所谓励志故事也是很可疑的,因为背后的心理大多是成王败寇的露骨逻辑,不成功时一无是处,只有成功了一切才合理,大家对丰富、专业、爆款以外的中间环节没有兴趣。尽管国内文化研究也是一样江河日下,但这种时候,大众文化的研究者应该找到自己的位置才对。

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