我们和角色、影片以及创作者走过了这么漫长的一路，终于在疲倦的第四个“故事”中抵达了一个临界点，一个所有的虚构与纪录、影像与文字的界限都化为乌有的区域，在这里我们的电影自反着、再造着，如侦探一般在这些繁杂的材料中迷失，也令最后的终结成为了一种放空的冥想，结束了，剧组收工了，将银幕还给自然——导演或许还是找到了他的树。
观感最棒以及最沮丧的一部分。之前的三个故事就像是铺垫，都让位于第四个故事。在这种叙述语调的基础上再度抽身出来，感觉在让整部影片的走向通往无尽。说来也是奇怪，默片部分带来的落差反倒看出了些自反之感，这并非是影片制作过程，而是观影过程的一种思考，我们是否在拒绝四位演员和这样叙事网络的消失，继而走入另外的故事。
（补3.1）
4.5
自断双臂般突出了躯体。
反而更希望Episode3继续下去。
EP5重拍让雷诺阿，黑白电影的叙事密度高。EP6充满绘画感的终章，回到电影的源头——默片和小孔成像（长达38分钟的片尾字幕多数打在倒置的画面上）。结构／表演／叙事的实验统一。
204.54
ep1fascinating差点以为是科幻！竟然最后一个ep是默片赞美totallylost
+
还是最爱故事2和故事3，故事4嵌套的感觉很新奇，似懂非懂
补
非凡的故事，或许多言。逐渐接近故事本质：创作的虚实界限；在重述段落里语词（以及语词诞生的过程，如极具特点的景深）经由复调产生的衰退或更迭；反叛而自由的作者论、电影观。
直觉应将第四个故事作为结构核心的“回环”，创作者的真诚自白。
杀人戏好可爱，“篡夺”受害者主导前景的权利。
一边是电影，一边是神话，写就它们的是凡人的女儿，却在重叠错乱的书写中反复触及了宇宙。越是走向无尽，四座身体也越是褪回疲倦的原形，凡人终究错失了神，神的形象却永恒刻在了大地之中。一棵树，一张面孔，找到它们意味着加倍的工作，接受一个测量员矛盾的宿命，在冗长而必死的迂回之中，捕获宿命的自由。
我鲍里斯雅克的继任一名土地测量员
又见tin四季，拍人不如树哈哈哈。中间突然兰斯莫斯化，继续十星。
第四个故事时导演也要休息一下
9.6。是怎么想到把人类故事的碎片降解在大自然里的？
