杀千刀的字幕啊，看得云里雾里，塔可夫斯基也就算了，人家本来话就不多，可是阿伦雷奈是情节帝，烂字幕太令人销魂了
和《广岛之恋》制作有相似之处，同样的“直裸影像”（朗西埃语）来证实现实并追溯历史。雷乃的所有电影都呈现为一场与时间之毁灭性进行的斗争，过去的回声持续地与当下共振，以视听的方式解释柏格森过去与现在共存的理论。同时也正如雅克·里维特所言，雷乃的剪辑技巧来自斯特拉文斯基的音乐节奏。在《莫里埃尔》中“移位”（镜头内部人物毫无预兆地置入另一个空间）造成一种空间感的强烈变化，通过这样打破空间与时间的统一，就如同移位在音乐中破坏了调性中心并使旋律材料支离破碎一样。
这是那种叙事几乎不重要、整体几乎不存在影片。贯穿着不断的间离，音乐与情绪，人物与台词，镜头与运动，色彩与画面，相互之间都构成了破坏性的效果，以至于看的过程中总是在暂停、倒退、体验、思索。有太多精彩的剪辑和形式设计值得赞叹。但总是在追求技艺的极致，AlainResnais这几部关于“记忆”的电影容易让那些惯于享受完整性的人备受煎熬，TheTimeofReturn。
http://cinephilia.net/archives/11188
如此沉痛而幻灭的电影，关于过去与遗忘，二战与阿尔及利亚战争创伤。在这座“靠回忆维系的小镇”中，每个人都沉溺在往日的记忆里，又都在用谎言修改记忆。影片节奏既快如疾风——飞速的剪辑和无征兆闪回，又慢若沉思——尽管不时插入空镜头、或平行发生或暧昧模糊的场景，但人物的话语往往并未打断，这种声画分离也形塑出别具一格的、既连续又中断的时空，一如你我的记忆/绵延，始终连贯，又随时断裂，一如人们在谈此事时思绪却早已跃至彼方。缺席的在场者（穆里埃）与对细小物件的快速凝视同质于[我的美国舅舅]。街景。摄影的贝尔纳。枪杀前“下来”“别下来”。这个家，每天醒来都搞不清自己在哪里费尽心力刚建好就下陷倒塌的楼爱情就像宴会，有些客人举止得体，有些则不我们总是惧怕未来，悔恨过往，一遍遍说：“已经”。（9.5/10）
我确切的记得我买过碟，但只是隐隐约约记得我好像看过，但现在啥都想不起来了
#SIFF2014#快速剪辑在变调配乐的映衬下，不仅诡异且张皇，每个人的记忆都有失真之处，无数变味或错误的记忆碎片，双线并行两场战争的时空断裂，重组在现代，只能呈现永远无法断定的“真相”；人物叙述与画面的分裂，不仅造成情节的割裂，更无形中扩展了框外无尽的视野。
成功结合了《广岛之恋》与《马里昂巴德》之长,摒弃闪回又减少旁白,提纯了确认-否定-重述的循环以及奢望与内疚的情感;出众的摄影与美指之外,亨策的一首"BeingBeauteous"实已将剪辑藏起的秘密故事透露净尽:Boulogne不过是座巨大的车站,自说自话的人们无心来此经历共处的时光,只为准备近在咫尺的再度分离.告别时刻的心烦意乱让印象成为碎片,令共情被阻断――记忆里曾经对彼此妥当地说过再见吗?这注定是不解的谜.怀着永恒的遗憾,我们住进待售卖的旧物堆,雷乃电影中哪有"现在"的踪影？现在……我们一遍遍重复着:"已经"(déjà).
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【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集10】夜与雾之后又见Jean的文字。德菲因演滴又优雅又生活又神经又纠结，怪不得63年滴威尼斯，你是最佳。两条主线，一条老情人回不去，一条新青年无法回，感情和战争的记忆，都和时间有关。PSAlain已经玩转剪辑了。那些生活小细节的跳跃不断在证实时间
Murielisthetimeofreturn.
字幕往前调了二十多秒，我心中阿伦雷乃最高杰作。我的记忆中满是枯木，可还是心甘情愿困于其中因为生活就是痛苦就是回望过去却被看不见的时间推挤着奔赴未来刑场
大量技巧与创造性神剪辑下，一部似乎没有感情与活力的电影。记忆和创伤疏离了人物，影片也疏离了我们。这部拒绝阐释的电影留下的不是深沉的情感而是冷漠的形式，如兜售过往碎片一样的冷漠麻木。最爱是那诡奇的歌唱——我的记忆宛如枯木，我们在回忆里，制造死亡
感觉上这个时期的雷乃一直在对抗剪辑的逻辑和历时的共情，在对每一帧画面贯彻锱铢必较的同时，却在用其还原碎片化的记忆：因此马里昂巴德迷宫锋芒毕露的前卫宣言在本片中有了更加低视角的娴熟运用，于此雷乃并非站在形而上的角度自我沉溺，他的确为作者叙述找到了更广阔的边界且成功实践。
【草莓主竞赛/最佳剪辑】整部电影的结构和剪辑的手法与节奏都在证明它是一部幽魂般的电影，里面的人物大都无法逃离那些由自己亲自堆砌起来的回忆的残垣断壁，褪色的摄影质感像是预示着个人历史中那份破败不堪终将永久留存，极为哀伤与无力。【1963十佳No.2】
不断看睡着，然后被配乐吓醒…………以及，必须有三分一的台词根本没翻吧～再以及，好像大概不喜欢他的剪辑
意识流与快速剪辑结合真可谓相得益彰，有时脑中乍然迸现出的一些过去回忆真的只是毫无逻辑和意义的一瞬间。正如杜穆里埃的《Rebecca》一样，本片名为Muriel，但Muriel却从未出现，她是痛苦的回忆，罪恶的象征。31岁的德菲因·塞里格染一头花白银发，扮演起中年寡妇竟毫无违和感，伟大的艺术片女王的魅力在这部片中尽数体现。
7.0/10太“难看”了，非线性的叙事，音影不同步，意识流，都是雷乃惯有的风格，还穿插着让人过耳难忘的莫名配乐
呜里哇啦的法语，让人瞌睡！这些呜里哇啦的语言，和蹩脚的中文翻译，足以让这个片评一星~~！谁让他是阿伦的呢，给个四星安慰~~
目不暇接。剪辑点设置太好，看出两种语言，一是导演自己的电影眼，看见那生活里的直接关系流动（此片表达地肆无忌惮，妙到毫颤）二是都市生活本身的琐碎，两两相加，如此美妙。
