有的演员靠眼睛演戏，有的靠后背演戏，而这个女主角靠一头金色卷发演戏。有的导演擅长拍日常对话，有的擅长拍暗中有光。卢奎西亚马特尔擅长拍生命窸窸窣窣的声音。她的电影是呢喃的语页，充满喧嚣与骚动。她的电影可以闭着眼睛看，因为听到的比看到的更多
B＋/类似的中产故事已经看不少了，依然能够全神贯注足以证明马特尔的能力与作者性。这种重构并非寄托于文本上的道德辨析与概念翻转，而是落实于空间与身体的切割以及阶级生活场景中的精妙调度，从而营造出微妙的眩晕感。这种眩晕感从《沼泽》中粘稠的空气凝固而来，并演变为《扎马》中“被殖民的殖民者”的惶然。
混乱，标题党，海报党，反面教材。
“撞击”只是一种haunted，或者说是一种并不优雅的evoke，它“闯入”中产阶级的日常之中，迫使其进行自我审视，以及一种展开的焦虑，中产阶级的负罪感，《无头的女人》呈现了一种安东尼奥尼式的疏离，被构图挤压，分割的中产阶级，偏离中心与室内的大段阴影。“被惩罚”成为了改变的契机，也是一种被证明不可能的动机，鬼魂，以及被占的宅子，haunted是一种内在化的状态，回到影片的开场，Veronica无意中选中了那个人（那条狗），并承担不断回归的实在界，一种爱伦坡式的恐怖。卢奎西亚·马特尔影片中的人物总是想方设法地离开，却又不得不忍受空间沉重而长久的凝滞，直至消亡。
被低评
以為艾幕杜華結果還是失望同是監製但不及《臉紅的夏天》
首先觉得难懂，段落对白细节之间难以好好地串联起来。不完整的画面切割，无数次代替掉言语的眼神，像美术馆里的一件装置，看了所谓的评论才能解读。但那种刹那之后世界崩塌的感觉我很懂，一切都不一样了，新的联系建立，新的意义赋予，只是这些对那个女人来说已形同虚设。阿根廷的口音果然奇怪嗯。
曖昧得太規矩，含糊得太鋒利。Martel是如此地熟悉每一個起居室，每一道門，每一張床，鏡頭走入室內，就突然充斥到整個房間。她用了很細緻的前景和遠景技巧。遠處交談的人是模糊的，近處女主角的髮梢是分明的。道聽途說捕風捉影製造懸念，在平靜的生活裡變成慢性中毒。除了太直白，沒什麼弱點。
妳知道自己是個失憶者、妳懷疑自己是個殺人者、於是妳開始無聲的汲營，猶如挖掘庭院的水池一般挖掘自己的過去；直到妳發覺，妳的住宿証明、殺人證據、乃至妳曾在世上活過的所有痕跡，都能輕易被大人物給抹去，妳隨時可以是社會「失憶」拋去的碎屑，與屍體無疑──妳選擇就此消失，又怎會帶有一絲遲疑？
2022/2/222021/12/18CC写的推荐：”…drivesalone,becomesdistracted,becomesdisoriented,likeasleepwalkerwho’sactuallyawake”我立刻入股已经获得一些disskeyword扫描能力
用延綿不斷構築起來的的細緻「日常」，去製造一個自我欺騙的謊言，所有的記憶都是虛假的
关于人脉，金钱，社会地位，女色的电影，平淡没有张力
7.0马特尔驾驭这样高概念的文本仍然能做到让概念服务于感知，甚至概念本身也由感知构建而成。这种以”事故”为核心事件的电影大多都会聚焦到事故的社会性上，所幸马特尔走的是一条完全相反的路。而且我相信这条路走下去意义会更大~待中字二刷。
记忆就这么被混淆了，渐渐的，她迷失在聚会的人群中……中年女性被压抑的神经。题外话，丈夫孩子情人同性情人，他妈她都有了！要那么清醒又有何意义~
3.5//马特尔的《偶然与想象》（不是//在给过一个相对确定的镜头之后人物的记忆产生混乱也带着观众一起跟着混乱//这种逃避是某种特权吗//马特尔似乎很会捕捉日常生活中的怪异之处同时也能找到相应怪异的合适方式呈现出来空间和身体在她的语境里或许都是重负//仿佛又经历了一场道德审判
也不知道发没发生，也不知道是真是假，也不知道何去何从，headless
徘徊在三星到四星之间最后还是三星吧导演会讲故事构图很讨巧地把大量的人物和事件尽全力地塞入有雷诺阿遗风只是个人对这个工整到连才华都精致的影像私自地不爱罢了
#HKIFF#(四部电影里最适合最后看的）熟悉的是电话铃、雷雨声、水声和耳鸣声。新鲜的是社会历史寓言。
你很有想法，但我跟你八字不合
日常中的紧张。
