三星半//“通过母亲的角色来探讨女性发言权的缺失问题。这部作品由于是在一次理论指导下的拍摄，注重形式上的革命实验，而忽略了一般观众的常规片心理和机制，疏远了普通观众。”//她的影像更加强化影像服务于表达的这一特性比如以不同寻常的运镜和取景迫使观众去整合不同的元素寻找新的观察视角而她们将创造出新的女性主义电影语言//首先要提出理论然后演化为共识//我并不认为这是一次“抢山头”
新·电影
没有观众的视线，也没有人物的视线，只有相机机械地旋转、旋转，倘若沿着某一条分界线将画面裁开，电影中的世界会变成一个完整的平面，Louise的生活你可以一览无余。观众不再是被迫退行固定在昏暗影院的座椅上，而是仿佛站在了电影的世界里。男性凝视无疑是被完全排除了，她的女性特征变得毫无性吸引力，她穿梭在画面之中，她的声音从相机背后传来而你无法回头去看，你变得根本无法凝视她。Louise是谁？在前面的部分中，你无法找到她，或者说所有困于家庭的女人都是她。而当她脱离家庭，相机从顺时针变成逆时针旋转，她的脸变得可以识别，Louise的自我开始出现。相机继续旋转，Murlvey控制着摄像机的影子出现在镜子上，相机的视线变得有意义，观众的视线也可以被认识了。这就是破坏，这就是重建。
终于睡了这部穆维女神的女性主义催眠神作，穆维女神保我期末不挂科！
看不懂TAT
女性主义创作者想要发明一种新的电影语言，意要打破好莱坞创作手册中所有规则的电影。人的腰部高度作360º摇镜头，呈现不带感情色彩的视角。故意避开大部分电影追求的沉浸感，成为一部需要去研究而非仅仅去体验的电影。
太晦涩了，还有点装腔作势，学术不真挚真的看不下去
补女性主义pre时看的
近似regioncentrale的自动旋转摄影装置捕捉360度内景商场家庭街，呈现女性的各种生活场景（让人想起JeanneDielman）但并没有像后者那样摆脱人眼的观看角度和位置。穿插的俄狄浦斯故事和旋转镜头伴随着的旁白一起构成一种母亲叙述的多重线索像是puzzle一般碎片化地给予给观众-字幕卡故意做成了不完整句子。我们最后看到的其实很类似于VR，导演不规定一个特定角度来观看一个安排好的情节，而是通过将观看角度选择的权力让渡给观众，以至于观看不再被所观看的对象规定。360旋转的镜头呈现了一种浸入空间但拒绝了某种对“观看”的引导-这跟VR（甚至浸入式戏剧）还是有不少差距-电影的单线-2d屏幕装置限制了这种实验。旋转镜头同时表达了女性对事物的无法控制在观看中的直观体验。问题是：这种方式是否摆脱男性凝视依然让人怀疑尤其是旁白引导的位置
我真的要睡著了，深刻感受到Woolf說的，屏幕上飛來飛去的蒼蠅比屏幕本身有意思，裡面很多的問題在比如說Nana裡面，只用畫面本身表達，而且Nana的十分鐘可以表達這裡六十分鐘的東西，鏡頭有自己的pace和action是很有意思，各種鏡子之間的切換，反射出拍攝過程本身也是有意思的，但是離用到filmmedium的fullpotential差得有點多
#TateBritainLauraMulveyinConversation
真实牛逼
#EIFF#原来摆脱凝视的方式就是转着圈拍……短评说得都很好，只看出来摄像机转的方向有变化，是我没看懂；还是蛮有意思的……
Sphinxasthe“destructiveyetcurious”embodimentofmaternity,exploringtheFreudiannotionofOedipuscomplex.顺时针旋转的摄影机将image（looked）与spectator（looking）困在同一个空间-用她自己的话说是“anewpossibilityofpositivecinema”。在反射面里进行layeredentombment，消解的是passive/activegazing的二元分类，最后经过不停反复的尝试到达影像迷宫的终点。
镜头如时钟指针一般360度转着时间就这么随着女性一天的琐碎忙碌流走了
还是个说理剧情片
4.0，小组作业，意外的很不错~
劳拉穆尔维和彼得沃伦的essayfilm/2021.11.17号选修课上观摩
课上看，影评待发
忘标了。很早看过，女性主义学者劳拉穆尔维的作品。
