成濑1939年作品。现实主义题材，某种意义上也是国策电影（军事训练一段……以及立志当海军的三儿子还是四儿子），人物太多（夫妻俩+老父老母+7个孩子），时长又短，写得也不够清晰。
家庭分离和子女成长的阵痛，对于双方来说都充满矛盾和焦灼，最后一幕父母在楼下听着楼上孩子们的玩闹声，意味颇深。但是片子整体太平，成濑追求平民现实生活，有的时候显得有点乏味。
四个希望的少年，一个艰苦的家庭--日本平民阶层生活写真.后二十分钟豁然开朗.iwillnottelluwhattodo，‘causeit'suptou,2012.05.04日本文化会馆再看减一星
2021078父母与子女的双重困境，这非常东方。关于什么是‘parenting’与什么是‘filialpiety’的诘问，如同成濑化身的老师在片中所说，他无法给出解决方案，于是在结尾他只能让角色一个个喊出“加油”的口号，实属无奈。
临近二战成濑再次回到小市民题材，但在本片中成濑放弃了以往对女性的关注，转向现实主义，整体显然不是成濑的风格。影片旨在通过父亲的形象剖析当时由父权组成的家庭现状，类似的情况还有三年前的浪华悲歌。
底层家庭的无奈。成濑招牌式结尾。
果然成瀬还是刻画女性世界更上手，对几乎全员男性的家庭构成的讲述不够到位。但父亲早晨上班时对儿子们的远眺，以及结尾楼上楼下互动的细节还是可圈可点。
现实主义题材，成濑又难免出手“干预”，它不够“写实”，但我们却理解它的“体贴”。
这真是一大家子，难养啊。Fatherofninechildrencannotfindajob。Despitetheiraspirations，thechildrenareencouragedbybothparentstoholddownmenialjobsandcontributetothefamilyexpenses。Eventuallyonerebels，withthesupportandsympathyoftheotherchildren。
截取了大儿子对自己未来生活产生自主想法的时期来讲这这个故事，不管什么年代，平民家庭真是难，成濑讲男性为主的家庭时，没有那种忧愁的笔触，本片里换为一种同情平民的视角，结尾也是成濑式的，依然是有所转变的人物和不确定的未来。
MêmeunesimplehistoireNaruselaraconteavecvirtuosité
好写实的底层生活。
无字幕。
3.5
夜景极多，黑沉沉的完全看不清道路；人物也多，都处在一个贫寒屋檐下也找不到生活的出路。成濑少见的无关女性的叙事，孝道的主题和男孩们玩的战争游戏都是国策电影的烙印，但成濑通过对底层贫苦生活的展现冲击了电影禁令，并隐晦表达了对国家的批判。高潮的家庭会议那场戏，夜雨簌簌，一灯如豆。大儿子痛苦地说：“在这个地方再工作一百年，也养活不起妻子”，他想读大学来改变前途，但又无法丢开负担家计的工作。成濑曾自承对如何处理结尾感到绝望：既不能认同大儿子脱离家庭的个人主义，又不愿苟同这种为集体牺牲个人的的观念。况且，就算牺牲掉，也仍然没有出路。这个国家，还即将要求他们，做出更大也更无理的牺牲。
少年心事，成长历程，辛苦中不无希翼。
成濑巳喜男的底层写实
11口之家挤在狭小的两连间里，过着勉强温饱的生活，吃饭都得分为两次。前一次围绕桌前的五人对话，并未严格遵守180度轴线规则。登场人物过多，且台词几乎均匀分配到每人，但并没有让人产生混乱的不安感。发廊是成濑电影中体现庶民生存环境的特权符号。成濑自编自导。多半是自己小时候贫困生活的原形。
三星半//拮据的庶民生活聚散终有时头回做人大家都有困惑//整体看起来熨贴舒服虽然偶尔感觉确实相当相当相当平淡但螺蛳壳里做道场还是有点意思的//还是拍女性更有意味
苦涩生活中的一点点希望
