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村官普发兴(2010)-雕塑家刘焕章(1983)-剧大佬
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  • 雕塑家刘焕章(1983)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    李绍武
    主演:
    刘焕章 / 陈铎 / 张鲁杰
    评分:
    9
    剧情:
    《雕刻家刘焕章》   导演:李绍武   雕刻家刘焕章和他的妻子、女儿住在一家小院里,门外堆满了大大小小的树桩和石头,屋内摆满了各种各样的雕塑。刘焕章几乎是永远在十米见方的小院里敲着、凿着。他的妻子虽然有时会有怨言,但是从心底里支持他。他的女儿总是很小心地在屋里活动,以免碰坏父亲几乎无处不在的作品。这是一个和谐的家庭,这个家庭在刘焕章工作的声音中显得很安静。刘焕章夜以继日地工作,为的是能够将十年文革遗失的时间补回来,而即使是在下农村的岁月里,他也会将农具做成艺术品。影片不断地用镜头表现刘焕章工作时的状态,不断地强调刘焕章在艺术中的陶醉感和在紧迫感。   李绍武,中国电视剧制作中心一级导演,山东寿光人,中共党员。1961年毕业于北京电影学院,同年分派到北京电视台(中央电视台前身)任新闻记者,纪录片编导,电视剧导演,后到电视剧制作中心任导演。获奖作品有:纪录片《雕塑家......

本科纪录片课上看的

两名解说员解说的格里尔逊模式

片子一般,结尾那个镜头特别。真人挺好的,对艺术执着淳朴,生命的热情付诸于雕塑,了不起。

电影胶片时代的影像语态,由于摄影机的技术限制,画面表现为状态性呈现,解说词是主要的内容陈述方式。和最初的《收租院》相比,放下了宣传教育的语气,讲究语言的生活化和人情味。很感动,希望中国纪录片越来越好。

为最后一个镜头打的。

1982-9-25

电影胶片时代的电视语态特征,解说通过人称的变化和语气词的使用来获得与观众的交流感,力图贴近观众。

欧

看过了之后才发现同期声是多么的重要

教学片拉片孙振虎老师。彩色胶片记录,八十年代代表。声画分离形式审美意义现场声尝试放弃高大全模范人物模式,平视被摄对象。

开头不禁让人想起《老井》的片头,凿石头的混响充斥耳边。

两名解说员交替的主观解说模式,高大全人物塑造,小房间的辗转腾挪。

代表

作为早期纪录片的拓荒意义

开头结尾,值得学习。

噗

上课不听全的悲剧就是没能深刻明白此片的里程碑意义。。

改革开放之后的作品,观感好多了。画面质量不好,静止镜头时还好,移动镜头时人物的边缘呈锯齿状。镜头放在雕塑作品上时总给人一种“凝视恐惧”……

拍职业人倒是有很多内容方便呈现,难点是在挖主题

电影拍的不敢恭维,但是真人确实了不起

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  • 村官普发兴(2010)

    主演:
    刘焕章 / 陈铎 / 张鲁杰
    类型:
    剧情
    地区:
    中国
    评分:
    8.3
    简介:
    普发兴是为民爱戴的共产党员,他20年如一日,脚踏实地,勤奋工作。特别值得一提的是,当支书前,普发兴在村里搞运输,是全村响当当的万元户,面对放下既自由又赚钱的活计去当清苦劳碌的支部书记,家里人不同意,经...
    评论:
    E9。开篇漫长的狗血前史(表兄妹、两个人家长陆续惨死,临死都向小孩托孤让“互相照顾”),成年后仿佛一女n男的rpg恋爱游戏。女扮男装成药剂师的女主,救了家世显赫的重伤男狐;制药技能引起男三 敌国大妖将军 注意,要求定期提供毒药,以及吸血服务;男一表哥忍辱负重四处寻找女主,也在小镇落脚,却为了替身妹妹伤害女主…三个男的轮番出场和女主或虐或甜。三种cp模式,颇不讲武德(表兄妹-真假美人鱼or黑白天鹅;九头妖-吸血鬼式危险情人;狐妖-狐狸报恩+忠诚男仆)。好处是女主成年后人设有点意思且一以贯之(estp,现实、满不在乎),几个男主也算有机联系,代表不同国家势力杀来杀去,让女主难做人。选角拖后腿:表哥 需要极深的 自咎 却找了气质轻慢的演员;九头妖 需要高大却找了矮子。
    哥哥一统天下,老公战死沙场,我和我的狗安度余生。

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