沟口聚焦女权解放的影片，还是新藤兼人编剧。Thefilmisdelugedwithtonsofpoliticalargumentsandcommentariesontherightsofwomen,rightswhichinthosetimeswomenwerebereftof.感谢字幕君！
时代的局限，小小的抗争，理想的幻灭，女性为自由所付出所追寻的一切最终消陨于传统（男权社会）力量之下。只是沟口的这部片子拍得实在一般，人物形象塑造过于单一，情节也无甚可观之处。
与上一部夜之女有诸多相似之处，投靠的男人堂而皇之背叛，重井的所谓自由并不涵盖女人，男人的固有观念丝毫没有动摇，卑贱的女人一如既往的卑贱，经受巨大磨炼的平山毅然回冈山创新路，发展女子教育。
日本版的青春之歌。福田英子是日本女性解放运动的先驱，被称为“东方的圣女贞德”，堪比中国的秋瑾。沟口导演在二战后作品里表达出为女性主义呐喊疾呼，态度之强烈是令人惊讶和值得敬佩的。当致力于自由和民权改革的男政治家，居然也把身边的女性视为附庸，那就说明改革不够彻底，只有落实男女平等，都获得解放后，那时社会才真正进步。
沟口健二用无数电影告诉我们一个简单的事实：男人是不能相信的。为自由民主呐喊的政党领袖啊，你呐喊的只是作为男性的自由吧？
明治民权运动MizoguchileMilitant
沟口的现代剧其实被忽视了，不比早期新派悲剧和名声大噪的时代剧差，只是囿于剧作的问题人物杂乱，此部是愤怒青年新藤的咆哮，监狱一段最佳，但男性全作为丑恶而存在过于二元对立。战后到50年之间大伙都是反思题材，沟口此时一部“夜之女”，一部女性燃烧，之后一部赤线地带，一部雪夫人难免被骂过时，其实他本来就不是关注即时性的导演。连战争期间也都是拍摄古装剧。此后更是龟缩于纯粹时代剧的厚壳中，执拗又天真。
84min。边刷豆瓣边看电影。有点闷。
女性的战斗精神在燃烧！反压迫，抗男权，争自由。看着似曾相识的时代风云，革命争斗，感慨万千，涌上心头。
沟口健二的现代剧，关注战后女性独立，涉政，努力却无法突破，但不失为一个体面地尝试。
政治女权的主题
人物较平板；女性的自由化道路从来任重道远。
"缠着辫子的大清遗民"不是真正的革命家脱下和服“胡服骑射”的女秋瑾才是真英雄---娜拉出走后会怎样
女性监狱群像在当时显先锋，与前作夜之女中娼妓群像一脉相承，并且还原了当时女性只关注于自身一生的幸福，而对自由民权运动无丝毫忧虑的景象。影片之所以涉及自由民权运动却没深入可能也是因为战后时隔多年沟口有了更大的发挥空间，所以还是能看到女性对不可靠男性的希望破灭。
谈女权，不如谈让女性独立挣钱的权力吧，只有经济独立了，女性才能独立，经济不独立，就算是男人也没男权，谁不想有个依靠呢？如今都是男权社会，女性想做事业肯定比较难。
沟口健二的女性解放题材，开头直接进入主题，简单粗暴；田中绢代的女主角从好学，追求爱情到放弃爱情，追求女性自由幸福的过程，是一个不断学习的过程；女性的自我支持，才有有可能继续努力下去的勇气；觉醒之后，这个必须踏出一步的决心，是另一种牺牲。
女性为自由发出的呐喊。田中绢代又严重超龄了，违和感很重，但从发现爱人与发小有一腿后的错愕痛苦到结尾为女性生存现状发声控诉的表现还是可圈可点。
正如片头所说，这是给那个时代的女性看的。看另一半一定要看全面，哪怕事业再成功，世界观再正确，没有平等地看待女性，就不能凑合着相处。其实放在任何时间都适用。
比夜之女更完整，且女权口号一点不突兀，这实在考验水平。
重井口口声声的自由与民主并不包含平山英子，沟口“声嘶力竭”地替女性呐喊，虽然有些稚嫩与直接但却具有一定的时代意义。
