相当不错的农村抗战史诗不丑化不美化革命现实主义代表作【电影资料馆】
謝添太壞了，不當八路軍了怎麼可以說“我洗手不幹了！”啊
那么古老的电影其实还挺有意思的
全景式描写了冀中工农兵的抗日情况，有传奇小说的通俗，也抓住了民族特色。但出场人物多、视点散，有时甚至是反派视点，需不停切换，导致故事涣散，观感不佳。谢添演的蛮好，基本都在看他。
1951年河北白洋淀
《我们不骄傲》不要为一次小小的胜利而骄傲，要准备更艰苦也更愉快的精神，迎接更大的胜利！新儿女英雄！
建国第一个五年北影拍摄，抗战时提的口号是减租减息啊。
资料馆2012.11.28.7pm长约143分钟，以小梅嫁人离异的情感线（张金龙先是中央军手下、后成为汪伪汉奸，牛大水从农民成为共产党区干部）带起沦陷区抗日运动的大叙事，反派语言生动（瘸子屁眼——邪门），正面角色激情澎湃。女共产党也能领导爆破组，其中的小幽默和大情怀，也都处理的不错。
抗战时期的冀中平原，相当复杂的势力交错，国军、共军、日军、伪军，落足于一个村庄的视角去看待各方。前半部分偏重宣传八路军的政策动员和精神感召，直到快60分钟处才第一次出现和日军交战的画面。后半部分转为塑造英雄传奇，由一次大扫荡被捕后男女主角逃离分开两条线平行叙事。史东山、吕班、谢添三位的导演生涯几乎完全错开，恰巧在这里产生交集。
本来想跳着看，到一半时发现此片不简单，又回去重新看。可以称为史诗级敌后抗战片，全面系统介绍了八路军怎样发动群众，开辟敌后战场，日本军官的兵队中国语很是地道，汉奸演技拔群风头占尽，结尾歼灭战显然有专业指导。至于其中对KMT的全面黑化，对苏区，沦陷区和国统区的模糊处理，都是有特定历史背景的，不足以为缺陷。至此史东山系列基本看完，这也是史东山最后一部长片，建国后史东山的艺术创作受到了很大限制，终日处于抑郁苦闷中，1955年自杀，原因不便多提。光影思东山。
虽然看的比较散，但是早期的电影还没有那么脸谱化，人物形象真实可信，尤其是谢添的张金龙，演的太好了。鬼子杀害村民那段感觉真实，竟然还有交换人质的桥段，这些都是同类题材中少见的
杨小梅是离婚追求美好新生活的典范，谢添演的汉奸很狡黠，时代气息感浓郁。
2012.11.28，资料馆。
真实、还是真实，毕竟离抗战胜利不到十年。从服装到道具是现在再费尽心思都做不到的真实。看看里面民兵拿盒子炮在棉裤上张开机头射击的动作，没有实际的生活是根本演不出来的。那个鬼子军官实在是演绝了
270422电影资料馆，144分钟，略长和拖沓，但是影史意义比叙事内容更重要。是上海电影从业者左翼角度展现城市知识分子GM，到展现农村GM展现zq合理性的转变，这部比一江春水向东流走得更远，春水里农民的生活和遭遇还只是作品中的点缀和次要内容，而这部里，他们是主角，展现了他们思想生活经历的转变。史东山主题虽然发生变化，但是对女性命运的关注不变，以杨小梅结婚离异经历为主线内容，串起了大水从农民像GM者的转变，张金龙的堕落，国民军和日寇的一丘之貉。谢添的反派太出彩了，光芒遮盖了主角啊，这个中分发型太像梁家辉了。敌人射杀农民时，那么残酷冷漠，无声的震撼。最后，还是飞扬的三角旗，证明此时电影从业者还没有掌握更精确的d的语言，还有点像旧时的农民起义。但这部展现了很多17年电影的母题，觉悟林海雪原地雷战
就看谢添的范儿了！
22.04.271号厅和《八千里路云和月》一个平实的叙事风格，正如参加革命给其中的主人公们带来了命运的改变一样，也让故事发展的更有趣味性。
谢添的汉奸、郑保民的鬼子，那个年代的演员素质单纯得很，仅凭天赋和经历；东老55年自尽仿佛是过早地看清了什么，纵使心如明镜的总理也拦不住某人的二奶，男人改变世界，女人改变男人的价值观……当然，那个男人的价值观是不是本来就有问题，无从考证。
真的很好看
从目前的评分（6.8）来看，该片被严重低估。这部影片在当时应该属于大制作，且名角不少，比如谢添、师伟等，还有打酱油的方化（这次竟然没有演坏人）、黄素影等。个人感觉该片是对白洋淀抗战军民的一种群像式展现，没有绝对的主角，因而它能承载的表达内容就十分丰富，除了日军的形象比较模糊之外，对农民、游击队员、地主、伪军等群体的形象塑造得还是较为到位的。该片虽以小人物切入抗战史，但整体是以小见大的，它用一种宏阔的叙事方式展现了全民抗战、同仇敌忾的波澜画卷。这部史东山拍于建国后的影片，见证了导演又一次的创作转变，反正是拍啥都能够驾轻就熟，而且在视听语言中可以看出导演不断的成熟。只可惜史东山走得突然，该片也就成了他的长片绝唱，可悲可叹。
