江国香织的调子，大概是怎么样也藏不住的，八九十年代的日本偶像也是美，我博子嘤嘤嘤
究极理想主义式三人行，美好纯真到像遥不可及的幻梦。抛去表层LGBT叙事，江国的笔触更多描摹的还是寂寞的灵魂如何怀抱各自的伤痕筑起巢穴相互取暖。三人间超越世俗男女情爱，基于尊重和理解所构建的强大情感联结。至于“抱水样”的婚姻又如何，毕竟从未怀有期待也不会害怕失去。喜欢那段车内光影在三人脸上斑驳交错，高昂的歌剧美声此起彼伏，于午夜马路突然出现的斑马意象。选角非常顶，何德何能让盛年的丰悦和筒井拍吻戏给咱看；药师丸美则美矣但形象过于娇憨明艳，缺少原著里笑子身上那股苦闷抑郁气。
不知道为什么竟然白学了……作为日本电影最后自然是主和的，但是三个人的生活必定还要出现波澜。看夜车一段觉得要是这部电影交给浪漫情色片导演来拍必定精彩得多（尤其是意大利语的设定和意大利歌剧），最后药师丸博子的午夜痛苦城市狂奔拍得算是十分美的。
年轻的丰川悦司演gay怎么能不看呵呵呵
颠公颠婆
豊川悦司
三個人世界，其實并不混亂。
夠早的......而且把我看睡着了
没有说的那么不好，但是女主角纠结的心情表现得还有欠缺。孤独、不安、自我保护、通过自虐寻求安全感，在别人伤害自己之前先伤害自己。还是张爱玲的那句话：因为了解所以慈悲。如果不了解，无论怎样也是无法体会那种忍着伤痛而幸福的感觉的。
和三心两性一样的二男一女，但是涉及了家庭，结局也……不厚道的说那段KISS戏很带感……
1.日本走在前面啊，艺术无禁区，承认真实的人性，比画地为牢，生活在大多数人的狭隘经验中，能够避免多少悲剧啊。2.可怜的，漂亮的女主角，你只是真的爱上了他。3.日本人对感情，对性非常理性，而且不会有太过激烈的处理方式。
说实话我也更喜欢原作。江国香织那细腻的笔触可以融化世间万物。可如果不是因为电影我也不会去读原作。电影和原作有蛮多不同，可好像也并不影响什么。一想起睦月，觉得整个心都要融化了。怎么会有这样温柔体贴的人——这四个字平时用来形容别人我会觉得非常一般甚至还嫌它太俗气。可用在睦月身上我觉得真是再合适不过了。仿佛这个词就是为他而作。再没有别人能担得起这四个字了。诚如大家对他的喜爱和憧憬。这么温柔体贴的人，同性恋算什么。如果能和这样的人共度余生，抱水也愿意。甚至会想，和睦月这样的人结婚才是最安稳幸福的。正因为一开始就没有那么多在爱情荷尔蒙的蛊惑下所产生的对彼此的妄想。也就不会有热情冷却兴趣消失殆尽的那一天。如果从一开始维系一段关系靠的就不是冲动之时浓烈的爱，而是一份责任，反而会令这段关系走的更长久。
原著:江國香織成名作[那年，我們愛得閃閃發亮]
为了小说看的，但实在看不下去，造型太奇怪了~
呸改編要有個限度好嗎，這種沒下限的改編只有呸了！！
小泉今日子
这片怎么说都是根据我最爱的日本小说拍的，可是却让人失望不已。丝毫没有拍出笑子对陆月的爱，有的只是笑子对陆月的无棱两可；丝毫没有演绎出笑子的神经质，有的只是笑子的无理取闹；更甚的是，陆月根本不会是打笑子的人！改编得乱七八糟。在我看来女主的那明显得是在装醉的演技更是无话可说。整部剧着实让人无语，除却丰川悦司的陆月……只有他还值得一看！
眼神交流的镜头太多了
药师丸博子的同妻角色过于理想化，充满了男性凝视，哪怕是来自基侣
日本似乎有很多这种“三人行”的电影，印象中都是佳作，拍得很细腻，人的真心明灭可见，就如同躲在云层背后的星星，总是忽隐忽现。但是，我们又能清楚看见，在种种微妙的浮动里那一丝稳定的牵连，而那正是我长久羡慕的，也是我对人与人之间关系仅存的一点奢望。在每个不同的城市，不同的人到底是依靠什么走在一起并产生感情的呢？而由此产生或暂时掩盖的痛苦，最终又会流向人心中的何处呢？我只见星闪闪，不晓得其中答案。
