4分有点过低了。摄影/造型/取景所共同营造出的视听包装极为精致，但反而与农村背景格格不入，比如村民们干净漂亮的衣着，有时甚至像时尚杂志或🍠旅拍笔记。但另一方面，新人导演能有这种视听水准，雕琢每个镜头段落的风格表意，也是足见其天赋才华。
这部非洲导演处女作，从题材上相对旧一些，自由恋爱被宗族势力和天灾所牺牲的故事。但能量很足，借助自然景观的诗意影像是其特点。可以鼓励。
亮眼的影像遮挡不住主题的陈旧，茂瑙在默片时代就探讨过了，（《Tabu》）一对被部落族群封建信仰诅咒的年轻情侣。塑造一个不想生育脱离群众的叛逆黑人女性形象没有问题，但生活在她周围的所有人物几乎都是断裂感极强的扁平化处理，加上概念化的文本创作，使得影片中那些看似颇有格调的偏离中心构图，在影像的语义表达上变得没有中心。字幕组微博上的评论倒非常有见识，曰：福茂一心只蹭女性和种族，让这部非洲女导演电影学院毕业作品成为主竞赛唯一长片首作，延续了几年前对《审判日》的苛责……让女性创作继续被污名化。而了解福茂的人都知道，这不过是他一贯的炒作风格。
40mins
#Cannes2023-12极限看片塞进一个主竞赛，只看了半个小时就不打星了，但是画面质感还可以，自然主义非洲爱情故事既视感。
三星半。这是一出苦涩的爱情角力，也是黄沙漫天的神秘寓言。一部长片首作能有如此作者性、纯熟的视听语言，导演拉玛塔-托拉耶·希的名字值得被所有影迷记住。
谈不上糟糕，但整体都很勉强，段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害，镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号，整体内容的表意实在太停滞了。
开场几个镜头一出我就已经开始翻白眼了。戛纳电影节的选片确实很包容啊，不然他们怎么既能选出格雷泽那样杰出的艺术电影，同时又能选出这样一无是处的破碎唯美主义烂作呢？就只是占了区域性选片名额的优势是吧。别搁这儿谈什么女性困境了，有这功夫去看点真正的女性主义佳作不好吗？
于塞内
表意很差，但人物设定和情绪表现又实在不忍苛责的电影。一定程度上有点在架空环境，也算避免了点剥削感吧。
发现我的电影研究同行不如豆瓣网友懂电影。
梦回西塞、塞姆班时期的非洲电影，但被以一种更矫揉造作的方式呈现出来，并外挂一套buff：以奇观美景谈环保。这个层面上比玻利维亚的《我们的家园》稍好一点，至少情绪还是足够充沛的，不至于让这样的静帧强迫症变成一场煎熬。
去除民族志影像严肃性的异域神话，关于塞内加尔北部一对情侣失败的叛逆，电影本身缺少情绪起伏和情节发展，及格分给到满足对西非的猎奇心
这种电影入选戛纳，还是主竞赛，是法国的耻辱还是欧洲的耻辱？
顾此失彼的创作。并不想苛责太多，但的确对我而言仅仅只是提供了一些猎奇式的第三世界影像参考，几乎给不了更多的东西。不反对主竞赛里占一个非洲名额，但与其捧一个这样空降的导演，不如把迪欧普请回来吧。
一段不被祝福的自由恋爱，试听很美
第三世界配额这种电影进主竞赛没有任何价值毫无天赋的演员和导演提供了点花花绿绿的影像还有不能因为是第三世界所以就对电影里无处不在的虐杀动物行为大开绿灯吧
1，”猎奇非洲，非洲兄弟也猎奇自己”。2，“这女的太坏”了。3，配额是吗？4，欧洲白人视角/美学严重，太严重！！！5，媒体会上导演不止一次说，此片是她电影学校直接做出来的作品………现在底线真的越来越……
视听确实不错，把贝内尔压抑的情绪拍的很好。可惜两人之间的感情还是没交代清楚，男主为何放弃村长这一血脉，不放弃，女主为何活的不好呢？无论是婆媳之间的矛盾，还是村民与女主的矛盾仍然是蜻蜓点水一般（或许重点放在了男女主的情绪氛围的镜语设计了）
3.5。觸及到的所有議題都近乎停留在mention的境地，一些精心設計的唯美影像段落散見於意圖不明的手持攝影中。災難片般超現實的結尾讓導演在反對超級英雄電影中非洲視角的同時也塑造著另一重「奇觀」。
