stilldeeplyproblematic
其實嚮往的也許不外如是.又或者會在那裏重獲新生.追尋的未來到底是什麽.
赫与金合作的最后一部电影，结尾太强大了！色彩、音乐、海浪、木船和金，多么的完美呀！
7.4；其实哪里都是生机勃勃，除了我心中——任凭怎么栽种也是荒芜一片
凌乱不堪，看不下去
纯猎奇。晃的头晕，喊的耳鸣，最后一段金斯基演的有多卖力整部电影就有多空洞。目前为止唯一一部喜欢不起来的赫尔佐格。
（Kanopy观影）剧本较单薄，精彩的是大段的非洲土风歌舞，巴西巴伊亚的传统歌舞与它一脉相承。最终是赫尔佐格如同人类学纪录般的影像风格令一切值得。主角殖民者海边倒毙以后，镜头切回挂满彩链的黑人少女身上，她们继续欢乐地又唱又跳，正是「民众的奇迹」（Milagresdopovo)：压迫磨灭不掉黑人的精神。
野兽之眼暴意火苗白旗烽烟人人心里的杀念成刀整体两段非常好白人太土鳖王子叛变有些中二还不如那个豹神显圣蟒蛇传谕好一些
只有荷索能拍出的黑暗白雪。金斯基海边拖船是历史与影史的双重悲壮落幕
“世界早就垂死，邪魔是场骗局…上帝自己也深陷困惑，却还假装这是他的旨意。弗朗西斯科，独自行走，在空中划出了一道线，切勿把视线投向海岸。不要思考、不要争辩、也不要问我们为什么。命运会赐给你一个恋人，还有一个朋友”
依旧是一个孤胆英雄，也依旧是金斯基，充满了异国风情和异样的孤独～但是故事讲得不如路上行舟和天谴那么流畅～
要拍什么，就得从物质复原的技法上呈现什么，《眼镜蛇》、《陆上行舟》、《阿基尔：上帝的愤怒》等都是如此。布列松也是这样，关注真实技术，比如圣女贞德的谈判技术，扒手的偷窃技术，死囚的越狱技术等。电影是玩真的，不玩虚的。赫尔佐格的原始积累题材都呈现了白人的失败，《陆》中过山巨船被土著偷偷放开安抚河中恶灵，《阿基尔》中一船白人一个个被射死在亚马孙河，《眼镜蛇》里男主被利用后就被放逐，且直接点题：黑奴贸易是历史的犯罪，是人类走向末日的最大根源。飘飘白旗语与沉默的黑奴，操练的黑人女兵与尼院歌舞，甜蜜的甘蔗汁也渗着劳工的断肢鲜血。结尾，眼镜蛇怎么用力都无法拉动木船，海浪阵阵，畸形黑人在沙滩爬行，似在诉说原罪寓言。西方的坏，是一种有信仰的坏。
对本片最容易也最准确的形容就是：这是一部赫尔佐格剧情片
荷索真的是个很有人文关怀的导演，也真的是个疯子。金斯基更疯。无论是怎样的角色，荷索和金斯基的搭档永远都能发掘出这个人物悲壮的自我感动。永远那么富有诗意。这部是二人最后一次合作，对比同样是发疯的第一次合作阿基尔，令人唏嘘。
干旱十一载，岩石已生病，世界早已垂死，邪魔是个骗局。上帝自己也深陷困惑，却还假装这是他的旨意。不要寻求，不要争辩，也不要问我们为什么，命运将会分配给你一个恋人，还有一个朋友。
BSC频道HD双语字幕110分钟，佐格魅力1v3真香，超大规模阵仗果戏……然而……居然1080p也看的不那么清楚……
世界早已垂死，邪魔是个骗局。
赫尔佐格与金斯基最后一次合作，作为男主角的金斯基独自一人“对抗”自己的敌人整个非洲。恩赛王国国王本人亲自扮演国王，为拍摄训练了上千名女战士，电影的气质如同影片一开始吟游诗人的吟唱一般神秘而粗砺。电影结束于金色的沙滩，属于赫尔佐格和金斯基的黄金时代也就此结束。
末世寓言在海边那组镜头堪称完美
《生命的讯息》里漫山遍野的风车在这里变奏成了黑奴手中抡动的白旗。金斯基的角色有很多荷索自己的影子，他又借个角色满足自己喜好说自己的狠话了hhhh
