大背景下的小人物生存，對孩子來說，戰爭記憶由無數看似不相關的生活片段連綴而起：美國大兵、廢棄房子裡的性事、失蹤的朋友、父親的職位，都與戰爭有著朦朧曖昧的不明勾連，孩子卻是不知的，但都刻進了成長的年輪之上，渲染上黃黃的暖色，綿柔的哀愁淡淡地氤氳開，歲月無聲而去，伴隨那些蒼蒼的過往。
“献给我的爷爷和爸爸，他们在最困难的时期仍没有放弃希望。”中远镜头用得很多，人物都看不清楚。但故事讲得像《牯岭街》的杨德昌，场景又似《童年往事》的侯孝贤，无怪乎李光模仅此一片就名留韩国影坛。
三人三色之李光模
色彩和镜头皆美不胜收；侧面描摹战争的题材并不罕见，难得这么隐忍凝重。
《故乡之春》李光模1998年这个世界上一影成名的导演并不多，李光模算一位，在韩国其地位与洪常秀，李沧东并列，被誉为“三人三色”，是韩国电影美学的开拓者，只是20多年来只拍了一部电影，所以超级的小众，但也足以名留百年，因为这部电影是韩国建国初期的特殊影像。这部电影超级的挑观众，可能要先补课一下南北战争，了解下韩国的建国历史才能看懂。电影的叙述方式很平静，内容很隐晦，以小孩子天真的视角来观看成年人的生存规则，以及战争笼罩下老百姓不可控的个人命运。整部电影的风格跟侯孝贤的超级的像，故事的叙述节奏与讲述甚至比他还妙，特别是小人物苍凉的背影。不过也有一个很大的缺点，就是黑幕字卡太出戏了，让整部电影四分五裂。
大时代，小人物。手法很侯孝贤。
故乡之春，这名字真好听。2001年的片子为什么画面那样模糊。
舒缓的钢琴，暖暖的色调，冷静的镜头，一代人的爱与哀愁。
字卡太多餘了
为什么这么好的电影竟然没有DVD出来才发现《故乡之春》的片名改了（2022.6.4）
韩国版童年往事
韩国版童年往事，最后的献词很感人
笔记：李光模和洪尚秀、李沧东被称为三人三色的作家主义导演。固定镜头和长镜头构成了整部影片，处理不同景别时采取独特的机位，比如出现学校、洗晒军服的镜头，更多是俯瞰的大远景。中间自发组织的葬礼，途中与美国军车相遇，队伍后面的孩童赶忙追去。东西方两种文化的冲撞，跟台湾导演王童在《红柿子》的结尾有着共通之处。美国人的介入是朝鲜战争带给韩国人的最大变化，金基德的《收件人不明》里，这一种下的恶果产生了极其震撼的破坏力。
观影盘点期，看过留脚印~
侯孝贤,王童的风格,几乎都是中远镜头,影片中人物的脸都看不清楚.
雋永的長鏡頭像川端康成的文字一樣溫潤而有淡淡的哀傷，然而真的想說的意味，卻留在鏡頭之外。著眼于一個村莊，注視著幾個人，去回溯一場分離國家的內戰，記敘一段民族痛苦的歷史記憶，這是韓國的《悲情城市》。
补mark韩国《童年往事》。一场一镜，波涛汹涌与不动声色之间的最佳。李光模的第一也是唯一。
4.0很平緩的，不躁，對於父輩的投注眼光。
“那是我爸爸的，不是我的。”
只拍了一部电影实在太可惜了！
